各个朝代的服装色彩特点 南宋时穿旗袍的人物是
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各个朝代的服装色彩特点1、商代服饰不论尊卑和男女都是采用上下两段的形制，上着衣，下穿裳，后世称服装为“衣裳”，便是源自于此。其服饰的腰身和衣袖基本上设计为紧窄的样式，长度齐膝，便于活动。古代华夏族汉服上衣下裳，束发右衽的装束特点，就是在商代形成的。
2、西周上衣下裳：那时的常服还是上衣下裳为主流，款式不变。只不过袖日趋发展变大，形成大袖，祛袂款式。衣裳也逐渐变宽。
3、春秋战国，这时汉服深衣和胡服开始推广。深衣将过去上下不相连的衣裳连属在一起，所以叫深衣。它的下摆不开衩口，而是将衣襟接长，向后拥掩，即所谓“续衽钩边”。
4、秦代铠甲战服，胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，都是下片压上片，以便于活动。从胸腹正中的中线来看，所有甲片都由中间向两侧叠压，肩部甲片的组合与腹部相同。在肩部、腹部和颈下周围的甲片都用连甲带连接，所有甲片上都有甲钉，其数或二或三或四不等，最多不超过六枚。甲衣的长度，前后相等，下摆一般多为圆形。
5、魏晋南北朝时期的整体汉服服饰风格可以用“丰富多彩，南北交融”来进行概括。魏晋南北朝时期由于战乱不断，王朝更迭频繁，经济遭到破坏，社会生活的各个方面都受到了严重影响。
人们的礼法观念变得淡薄，衣冠服饰也发生了显著变化，是我国古代服饰的大变动时期。魏晋时期的服饰，基本上承袭秦汉旧制。
5、隋唐时期的服装
唐朝的女装，是中国服饰史中最为精彩的篇章，是历代的佼佼者。也是中国古代女子着装最为大胆的一种，其造型雍容华贵，妆饰富丽堂皇。服装多用大袖，以表现出婉转、舒展，给人以飘然若仙之感。襦衫广袖，拖地长裙，是唐朝时期的现象。唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此当时女子还盛行胡服打扮。
6、宋朝时期的服装
宋代妇女的服装，其中以背子最具特色，是宋代男女皆穿。妇女常服的下裳时兴“千褶”、“百叠”裙。女子以上衣下裙为常服，裙子较修长，腰间还扎以绸带（或岁），并配有绶环垂下，袖口比唐朝稍小。
7、明朝时期的服装
明代服饰是中国历史上“汉官威仪”的集大成者。从思想上确定了明代服饰要恢复和体现汉官的威仪。明代服饰突出的特点是前襟的纽扣代替几千年的带结。纽扣的使用体现着时代的进步。明代女服以修长为美，与唐代女装相比，衣裙比例明显倒置，由上衣短下裳长变为上衣长露裙短的特色，在裙幅下边一二寸的位置绣花边。明代女装还有一种典型服式，即用各色碎布拼接起来的“水田衣”，后被称为“百家衣”。“美”入民家是明代服饰文化最为突出的特色和引人注目的社会风尚
8、清朝时期的服装
清朝以满服为主，镶滚绣彩是清代女子衣服装饰的一大特色。满族妇女的便服一般为长袍，也叫旗袍，通体长，长至地面掩住旗鞋。长袍外面多加马甲，也叫坎肩。凡穿旗服，着木底鞋，高跟装在鞋底中心，形似花盆的为“花盆底”，形似马蹄者为“马蹄底”。汉族妇女服饰，以衫裙为主。
凤求凰穿的衣服叫什么凤求凰穿的衣服通常被称为汉服，它是中国传统的华美服饰。汉服是传统的古代中国衣着，充满了浓厚的历史文化氛围。在凤求凰穿着的汉服中，常见的有礼服、旗袍、汉元素改良款等。它们以其精致的制作工艺、华美的图案和丰富的色彩而闻名。凤求凰身着汉服展现出贵气和典雅，既展现了古代的传统美，又诠释了现代时尚元素，使整体造型更加典雅华丽。
冠帽已多用文人沿用的幅巾代替，有折角巾、菱角巾、紫纶巾、白纶巾等。魏初，文帝曹丕制定九品官位制度，“以紫绯绿三色为九品之别”。
1. 凤求凰穿的衣服叫凤冠霞帔。
2. 凤冠霞帔是一种传统的华美服饰，通常由绸缎、丝绸等材料制成，以红色为主色调，上面装饰有金线、珠片等华丽的图案和装饰物。
这种衣服在古代常用于重要场合，如婚礼、宴会等，象征着尊贵和美丽。
3. 凤冠霞帔是中国古代文化中的一部分，它体现了人们对美的追求和对传统价值的尊重。
在现代，虽然凤冠霞帔已经不再是日常穿着，但在一些特殊的场合，如传统婚礼、戏曲表演等，仍然可以看到它的身影。
它不仅是一种服饰，更是一种文化的传承和表达。
汴绣是北宋时期的皇家宫廷手工刺绣，经过上千年的传承，成为河南地区的特色手工刺绣技艺，是河南文化的代表，适合作为家居装饰、特色礼品送给亲近的朋友
汴绣，中国传统刺绣工艺之一，历史悠久，素有“国宝”之称。它以绣工精致、针法细密、图案严谨、格调高雅、色彩秀丽而著称，早在宋代就已驰名全国。
一涵汴绣作品以手工刺绣装饰画、手工刺绣双面绣摆件、屏风、汴绣司机、包包、旗袍等工艺品为主，适合作为礼品赠送，同时可作为家居装饰，兼具实用与观赏性。
汴绣起源于宋代,北宋时期皇家设有“文绣院
聚集三百多名绣娘专为皇家贵族刺绣服饰和绣画
故汴绣也被称为“宫廷绣”或“官绣
随着宋室南迁,大批优秀绣娘被带到南方
她们将汴绣与南方各地绣种融会贯通,
衍生出多种南方刺绣技艺
所以汴绣也有“国之韵、绣之源”的说法。
一涵汴绣展现的不仅仅是非遗精神，更是匠人精神。
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