他是民国的流量担当，胡适狠命捧场
趣闻收割机比如民国时期，田子豪的交通就承担了梅兰芳先生，老少咸宜的角色，男女都承担了。1894年10月22日，梅兰芳出生在北京梨园人家天秤座。在当时的中国，没有电影，没有电视剧，在梨园唱戏的演员是当之无愧的巨星。
梅兰芳也过得很好。她八岁学戏剧，九岁当老师，十一岁出演《仙配》。就像那个时代的“TFBOY”，她从小就受到粉丝的支持。20岁时，梅兰芳唱响了上海的舞台，当选为音乐之王，从而确立了民国顶级“明星”的地位。
看梅兰芳演戏是一种生活方式，学术界的教授也不能免俗。有的人被偶像化追的要死，有的人保持着一贯的“毒舌”风格，每空一次都很生气。如果现在投入使用，肯定会在微博上搜，10万+的文章。
01沈从文认为这是一种耻辱
1930年梅兰芳赴美演出，大获成功。美国人被梅兰芳戏剧中的东方之美迷住了。
沈从文先生不满意。他给在美国的朋友写信说:“我们来说说梅兰芳。听说张瑜九和张中书这次都帮忙了，还专门去纽约做生意，觉得不管这件事，让美国人开心总是我们的耻辱。有些关于“东方味”的东西，是不需要问民族性格的。没想到，这些懂行的人去纽约把这种味道介绍给美国人。不要为那件事做得更好，因为在中国思想更开放的年轻人总会反对，他们对这门艺术非常怀疑。”
沈从文因为毕业证在国内学术界很愤怒，但没想到批评了很多明星。梅兰芳在国外演京剧，在沈从文眼里就是用西方人眼中的“东方味”去迎合西方人的低级趣味，太掉价了。
他觉得梅兰芳扮成女人的“丹娇”这个角色，完全满足了西方人的好奇心。用这种所谓的“东方味”去迎合美国人对东方文化的想象，就是作践自己。
02郑振铎的差评
沈从文的批评是客气的，至少是不真诚的冷嘲热讽。
在郑振铎这里，画风变了。
从1920年到1929年，只要梅兰芳在上海演出，就应该在《申报·自由谈剧谈》中专门设立“寻梅”专栏。《寻梅》采取“开始笔记”的形式，对梅兰芳的日常生活和台前幕后进行全面的跟踪报道，共200期，每期从十几条到几十条信息不等，共计1000多条。
这相当于给了梅兰芳一个《申报》客户端的“微博”，进行实时报道。
郑振铎主编的《文学周刊》不顺眼。
他在《文学周刊》第八卷第三期主持出版了《梅兰芳专刊》，其中包括郑的《打倒男扮女装--打倒梅兰芳》、《没落的戏》等梅派批评文章共12篇，共同炮轰梅兰芳。
首先是看不上媒体对梅兰芳的热切。“梅兰芳从北平一到上海，所有的日报和小报每天都在支持她。他们有的以“从家出发”的形式制作《寻梅》、《梅花谱》，有的则写各种赞歌...了解本报历史的人马上就知道，我们绝不是锦上添花，他们知道，我们永远不会加入这个热闹的领域。”
我在《打倒丹娇代表梅兰芳》一文中写道:“我见过他的一举一动，真想避免和他面对面。我为他恐惧担心，为他难堪，为他羞愧。我们有这么特殊的生活去模仿女性，真是太可惜了。他称梅兰芳为“妖孽”、“变态”，说梅兰芳“实际上已经成为中国的代表人物，在国际上的声誉可以与李鸿章、孙中山相提并论”。怎么才能洗掉这巨大的耻辱？”
这已经上升到大知识分子搞人身攻击的程度了。
为什么大作家郑振铎对一个艺术家如此“无味”和谩骂？其实梅兰芳在这场骂战中只是充当了批判中国传统京剧的靶子。郑振铎在《倒梅运动的前提条件》一文中说，“要想打败伪艺术，首先要打败这个支持伪艺术的家伙——上海文琪”。
由此可见，他真正的目的不是为了打败梅兰芳，而是“打败伪艺术”。而传统戏曲的没落应该从梅兰芳的没落开始，说明梅兰芳的社会影响力和一个时代的流动。
鲁迅会怀念毒舌吗
有潜力从媒体上获得人才的鲁迅先生，遇到娱乐圈这么庞大的名人流，怎么能错过蹭热点的机会呢？
据统计，仅在《鲁迅全集》中，对梅兰芳的评论就多达十七条，讽刺多集中在其表现形式上。此外，鲁迅晚年还专门写了两篇关于梅兰芳的文章。
在《摄影论》一文中，鲁迅毫不留情地从身材和外貌上抨击梅兰芳饰演的戴宇。“以前只看过《红楼梦》，没看到‘戴宇葬花’的照片，想不到戴宇的眼睛那么凸，嘴唇那么厚。我以为她应该有一张又瘦又病的脸，现在我知道她运气不错，看起来像个马姑。”
在《盖华收藏续编》中。《厦门通》，鲁迅嘲讽了票友们最爱唱的。“前几天晚上，突然听到梅兰芳的‘艺人’的歌声，很自然地留在留声机里，像粗糙纯净的针尖，让我的耳膜很不舒服。于是我想到了自己的杂感，也刺伤了仰慕梅的“艺术家”的先生们，使他们不舒服，所以我想停止这样做...世人最爱牡丹，但也有人喜欢曼陀罗花或无名草。”
鲁迅不愧为民国“第一毒舌”，讽刺人毫不留情。
04尴尬胡适粉孩子
学术界有梅兰芳的真爱粉吗？
胡适先生应该算一个。梅兰芳在国内成名后，迅速代表中国在国外演出，成为“国际巨星”。1919年，梅兰芳首次访日，在东京、大阪演出13天；1924年，他再次在日本演出，支持东京帝国剧院的复兴，并为日本地震的受害者筹集资金。
1930年，梅兰芳应邀率团赴美，将中国京剧引入世界艺术森林。一位美国评论家看了梅兰芳的表演后写道:“你忘记了一切，只留下他画的一幅美丽的画。每一个表情姿势都像古代中国画一样厚重细腻。光是服装和外观就显得非常漂亮，充满了极其微妙的庄重和宁静。”
梅兰芳在美国演出的成功，归功于胡适。
从1929年秋开始，梅兰芳为了准备赴美演出，多次拜访胡适，并专程向他请教赴美演出事宜。他不知道如何征服美国观众，所以他要求胡适选择他的戏剧的目的，并在内容主旨和艺术风格上给予他指导。
根据《胡适之晚年的谈话》，“梅兰芳去美国演出前，他非常努力地每天晚上唱两部戏，招待我们几个人听，给他选一部戏。连续看了很多晚上。梅兰芳卸完之后，很谦虚，很可爱。”
胡适帮助梅兰芳计划赴美演出，并将中国京剧文化推向海外。
你以为胡适是30年代才认识梅兰芳的吗？那可小看名人的朋友圈了。
《胡适日记》记载:“1928年12月16日，梅兰芳来谈话，三年不见，有点老了。”
这给了人们无数的想象空。
胡适的粉丝退出，《中国晚报》刊登了胡适粉丝的一封笔名为《子游》的信。
他在信中首先表示了自己的失望，“把我十几年的崇拜和崇拜心理降到零度以下”，然后劝胡适专心读书。“中国哲学史大纲还没写，干嘛要花有用的时间去做那些无聊的事情？”最后，希望偶像迷失。“茂先生，请不要这么腐败。”。
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