从小在地上作画 从小在地上作画 21岁才进校学习 看他的画让人觉得自己很幸福

从小在地上画画，21岁才上学。看到他的画让人觉得很开心。以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看看！

《 煎饼磨坊的舞会》，雷诺阿， 1876 年， 布面油画，131cm×175cm， 奥赛博物馆藏 >文 | 李崇寒 >如果你以为印象派画家全都是些性格怪僻、偏执，生前贫困潦倒、死后名声大震的悲情人物的话，那就大错特错了。在这堆以精神错乱、生活困顿为标签的画家群体中，皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿绝对算得上是最温柔、最具正能量、最有人缘的一位。人们观赏他的画作，如置身人间天堂般，幸福之情油然而出。 >即便在印象派首次画展——“落选沙龙”，莫奈的《日出·印象》被学院派骂得狗血淋头时，雷诺阿还因作品受到最少责难成为少数幸存者之一，他甚至卖掉了3幅作品。其画作自身带有令人讨喜的气质，让反对印象派的人也无法忽视它的魅力，比如画商马丹就曾满腹牢骚地花费425法郎买下雷诺阿的《包厢》，而坚决不要毕沙罗的画。 >在其他印象派画家作品无人问津的情况下，雷诺阿的画依旧有市场，这多少与他善于从绘画中捕捉美的姿态有关。正如雷诺阿自己所说，“我喜欢的作品是能给人以永恒的美感，却并不处处向人炫耀这种美的作品。” >1841年2月25日，皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿出生于法国着名陶器城市利摩日的一个裁缝家庭。为了改善生活，父亲弗朗索瓦·雷诺阿在雷诺阿3岁时，决定举家迁往巴黎。两个星期后，他们在巴黎卢浮宫地区阿戎堆街23号安家落户。 >幼时的雷诺阿经常去卢浮宫博物馆参观名作，他在唱歌、绘画方面天赋异禀。因为家庭条件不是很宽裕，买不起画笔，小雷诺阿只能用父亲裁衣服用的粉笔画图，买不起画纸，他就在地上作画。 >从小，雷诺阿就喜欢画肖像画，做衣服的父亲、劳作的母亲、打闹的兄弟姐妹、热情的邻居、闲散的猫狗时常成为他观察、绘画的对象。13岁时，雷诺阿被送往瓷器厂学瓷画。凭借着灵巧的双手和超强的艺术天赋，他很快就胜任了瓷画的工作，从简易的花纹到历史人物，从一天画一个盘子到好几百个盘子，雷诺阿的绘制水平和收入迅速增加。在瓷器厂里，人们称他为“鲁本斯先生”，逗得雷诺阿直嚷嚷。 >几年的学徒生涯，不仅让雷诺阿积攒了大笔钱，还培养了他的绘画功底，使他能以细致的笔触，准确掌控用笔的力度。然而，好景不长，工业化的浪潮打碎了传统手艺人的饭碗，短时间内，瓷器作坊纷纷倒闭。为了积攒能够进入艺术学院的学费，雷诺阿先后尝试了好几个工作：窗帘画工、祭坛围屏画工、咖啡馆的装饰画工。 >1862年4月，21岁的雷诺阿终于如愿以偿，考进巴黎美术学院，师承格莱尔。在那里，他将会遇到日后影响他生活和绘画的几个重要朋友——莫奈、巴齐耶、西斯莱，他们将与雷诺阿一道，为19世纪的法国艺术史，留下浓墨重彩的一笔。

画画是为了好玩

>从某种程度上来说，格莱尔称得上是一位正统的老师，却不是一个很好的艺术家。他秉承学院派的传统，对新兴的、与学院派相左的艺术观念和表现手法视而不见。一旦保守的老师与求知欲极强的学生相遇，就会产生强烈的化学反应。在格莱尔画室里，冲撞、吵闹、捣乱时常发生。不同的思想在那里激荡，巴齐耶、西斯莱反对学院派的保守思想，毕沙罗和莫奈完全抛弃对前辈大师的研究，主张从大自然中直接汲取教义。雷诺阿虽赞同他们的基本观点，但有所保留。 >当别的学生在砸玻璃、折磨模特时，雷诺阿总是安静地坐在角落，一遍遍地画着解剖结构图。短短两年间，他先后通过了解剖、透视、素描和写生四门课，且名列前茅。雷诺阿很努力地学习绘画，却鲜少得到格莱尔的赞赏。 《蛙塘》 雷诺阿， 1869 年， 66cm×81cm, 布面油画，瑞典国立博物馆藏 >有一次，格莱尔站在雷诺阿身后，长时间凝视他的画稿，问道，“你是不是为了取乐而画画？”雷诺阿直率地答道：“当然！假如不是为了寻找乐趣，我才不画呢！”有人将此回答视为雷诺阿创作原则的宣言，的确，在雷诺阿漫长的绘画生涯中，乐趣始终是其创作的根本原则。 >1864年初，格莱尔画室关闭，带着满腔的热血与激情，雷诺阿和他的印象派小伙伴们开始自食其力。在法国风景画流派——巴比松画派的感染下，他们经常去巴黎郊区写生，在河边和森林里探索阳光的变化、描绘大自然的色彩。 当时的雷诺阿囊中羞涩，在巴黎，他没有固定的住所，有时，他与莫奈住在一起，有时，他与西斯莱住在一起。他们共同使用的画室由富二代——巴齐耶负责支付租金。碍于金钱原因，雷诺阿的活动范围并不宽广，所幸巴黎近郊一带拥有足够多的引人入胜的创作题材。而枫丹白露作为巴比松画派的诞生地，因其完美地融合了自然与人文景观，成为雷诺阿进行户外写生的最佳场所。 在遇见巴比松派画家迪亚兹之前，雷诺阿画作颜色又灰又暗。1864年，雷诺阿与迪亚兹在枫丹白露碰面，看到雷诺阿偏黑的画作后，迪亚兹劝告雷诺阿应该养成正确观察自然的方法，要睁开眼睛观察大自然色彩的层次和色调变化。 迪亚兹的一番话，深深启发了雷诺阿，此后，他彻底挥别学院派绘画灰色调，开始把注意力转移到德拉克罗瓦、柯罗、库尔贝、马奈等画家的创作上。以上内容由整理发布，部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。