横沟正史 横沟正史的作品有哪些？横沟正史的作品都有哪些特点

横沟正史的创作令人叹为观止，如《玉门岛》、《八墓村》、《恶魔之手地毯歌》等。，这些都是著名的杰作。其中，玉门岛被公认为日本推理文学史上的经典。他的著名作品《前线杀人事件》在战后推出，以著名侦探金田一为主角，取得了压倒性的成功，成为战后日本侦探小说复兴的源动力。后来，他以金田一为主角，写了一系列推理小说，共77篇长短篇小说。小说中，侦探金田一活跃的主要舞台是东京及其周边地区，以及作者笔下充满恐怖谣言的冈山县。前者表现的是战后城市的颓废和变态，后者主要是农村和血缘关系。一般读者对后者评价很高。由于作者的妙笔，金田一成为日本神秘史上三位著名的探险家之一。

1.人物:侦探与罪犯侦探小说的核心是“侦探”这个词。如果一个作家能创造出不同于前人的侦探形象，并能给读者留下深刻的印象，他的作品在很大程度上是成功的。让我们看看杜宾犬、福尔摩斯、波洛、梅格雷警长、亚森·罗宾和智明·肖武龙的大名。哪个不是撑起半边天的那个？他们根据自己的个人智慧，运用逻辑推理解决一个又一个谜团，给读者带来了无穷的解谜乐趣，也让他们的名字永远挂在侦探小说的历史上。侦探小说家也乐于创作一系列以他们为核心的侦探小说，以巩固著名侦探在读者心目中的地位。横沟正史写的近80部侦探小说的主角——小宗金田一是一位杰出的侦探。

如前所述，横沟正史在《左奇被俘记》中塑造了一个非常理想化的英俊侦探左奇。此人相貌英俊，风度翩翩，善于推理。他和弟子陈武郎、窦柳一起解开了一系列谜团。虽然家里有个爱喝醋的老婆，但还是能得到年轻姑娘的青睐。虽然金田一也是横沟正史写的，但他们的形象却大相径庭。

金田一在《前线的杀戮》中首次亮相。横沟正史用了大量的笔墨来解释他的外貌、衣着和出身。“这个人大概二十五六岁左右，皮肤白皙，略矮于中等，长相普通。穿着碎白点图案的羽毛和和服，细条纹裤子。羽毛编织和和服皱巴巴的，松松垮垮的裤子下面，一双蓝色的鞋袜已经严重穿破，脚趾头像鞋面一样磨破。木屐鞋跟几乎磨破，帽子变形...总之和当时的年轻人相比，既不邋遢，也不无精打采。他就是古波·西尔弗通过电报邀请的小金田一。”2“有很重的口音，有点口吃，像东北人或者北海道人。”“19岁那年，他在家乡高中毕业，怀着远大的志向来到东京，考上了一所私立大学，留在了神田。不到一年，他就觉得日本大学教育很无聊，一个人去了美国。但是在美国找不到好工作，只能一边工作一边洗碗，四处游荡。很快，我对大麻产生了好奇，结果处于无法自拔的状态。”因在旧金山破获一起日本华侨杀人案，被视为英雄，获得一定声誉。这时，库伯·西尔弗在美国做了一次调查，听说了金田一的事，于是帮助他摆脱了困境，并支付了他的学费。金田一在美国又呆了三年。拿到大学毕业证后，他立即回到日本寻找久保白银，并说服他投资5万元开设私人侦探事务所。

《在我们面前杀人》可以说是金田一在日本的处女作，此案的侦破使他步入了一流侦探的行列。虽然横沟正史在《杀死我们的阵线》中对金田一的描写丰富多彩，加深了读者对金田一的印象，但他对金田一的描写并没有停止，而是通过一系列侦探小说进行了进一步的描写。

从金田一身上，我们可以看到他明显的传统色彩和鲜明的时代特征。金田一的服装非常传统。虽然也下海留学，但一直保持着穿和服的习惯。穿着和服和木屐很多年了。虽然他的戏服已经穿破了，但还能“破烂”。此外，虽然没有证据表明金田一是堕落武士的后代，但他的行为很像“浪人”。一直生活在固定的地方，在国外游荡，也在日本。一方面是职业，一方面只能是人品。

横沟正史创造的金田一总是符合时代的。这可以从他给金田一的经历中看出。日本明治维新后，日本从封建愚昧中觉醒，开始向西方学习一切先进的东西。农村人口涌向城市，教育普及，日本留学人数大幅增加。金田一是这一进程的一部分。虽然他的经历中有一丝不平凡甚至传奇色彩。强大的日本抑制不住向外扩张的野心，在国外发动了多次战争。当我住在金田一时，我参加了第二次世界大战。金田一像当时日本大多数成年人一样被征入伍。幸运的是，大侦探终于活着回来了。第二部侦探小说《狱门岛》从金田一从海外战场撤退开始。

由于金田一的系列侦探小说大多以战后不久的日本为背景，而著名的侦探金田一与读者有着相似的经历，所以很符合普通人的心理。

与同时代的著名侦探明治小次郎和坎金龚洁相比，金田一更为平民，因而赢得了“平民侦探”的美誉。只有平民侦探总有一些异于常人的怪癖。然而，金田一的怪癖并不像福尔摩斯那样令人反感，福尔摩斯的怪癖是福尔摩斯的善良的两倍。比如他有口吃，遇到破案重点或者激动的时候口吃会加重。他蓬乱的头发像个鸟巢。当他在思考一个案子的时候找不到线索，他就抓着自己的头发，让头皮屑飞得到处都是。

但是侦探有他们自己的魔法。金田一是这样的。他自称是直觉型侦探，主张用脑子代替卷尺和放大镜，注重严密的逻辑推理。他说:“寻找脚印或检测指纹是警察的责任。我的检测方法只是从理论上对这些结果进行分类综合，最后得出结论。”⑤因此，在作品中，金田一似乎几乎完成了任务，只是在最后一刻跳出来指认凶手，做了完美的推理，除了考察现场，做了一些可以揭示的分析。

事实上，横沟正史创造的金田一并没有夸大他的魔力，而是从“人”的角度创造了侦探。首先，他也有普通的东西。是一个人，能做什么？在《狱门岛》中，他临终前受战友鬼头奇玛塔的指示，带口信到狱门岛，他对保护自己的三个妹妹十分照顾。他知道三姐妹很绝望，但他阻止不了。他看着凶手挑战自己。悲剧一个接一个地发生，甚至在他知道了俳句中隐藏的杀人伎俩之后。作为一个侦探，他还是无法在知道的前提下阻止犯罪。像他这样“懦弱”的侦探能找到多少人？即使我们最终知道了凶手，那又怎样？没有办法挽回失去的新鲜生命。。

在与怪物男爵的较量中，他往往处于劣势。先是被剧情抛入海中，然后在追捕过程中被对方多次出其不意的逃脱，直到小说结尾仍未找到他的下落。就连警察局里的怪物男爵也神秘失踪了。“当金田一想到这一点时，他不禁感到自己吃不下了。”

第二，他的性格。金田一独自一人，四处游荡，结交了很多朋友。最难得的是和警察合作愉快。他和托多里奇中士和大川中士关系非常好。比如托多里奇警官。“每当托多里奇警官遇到令人头痛的案件时，他永远不会忘记找到小金田一，用他非凡的推理和洞察力来解决这个案件。因此，在这方面，金田一和托多里奇警官就像是一个生命共同体。”⑦至于樊川警长，从《我们阵线的杀戮事件》开始，他们就成了最好的朋友。他与警察愉快合作，互相取长补短，跳出了一个侦探孤傲性格的框框。在大多数作品中，为了突出侦探的神奇力量，警察的形象往往被故意贬低。在金田一的一系列探索案例中，金田一非常谦逊。"这个年轻人真诚的态度和略带口吃的说话方式使他很难拒绝自己的请求。"同时，金田一非常执着。由于时代背景的原因，金田一的独立探索案遇到了许多障碍，有时甚至冒着生命危险，但他从不放过任何细节，不厌其烦地探索真相，即使他遇到了不公平的待遇。

最后但同样重要的一点是，金田一和所有善良的人一样，同情那些出于需要而犯罪的人。他并不总是站在所谓的正义立场上来评判罪犯，评判也不是他的职责。他站在“人道主义”的立场上，客观地思考了罪犯的劣根性和悲剧色彩。这些法律意义上的罪犯，大多是无辜的受害者，道德上的弱者。读者会同情他们。这样，金田一和读者之间就有了共同的情感纽带，这也是金田一能引起读者共鸣的原因之一。

作为一个与侦探相反的罪犯，横沟正史制造了一群“偏执”9，而罪犯的变态心理在他的作品中表现得淋漓尽致:《本阵杀人事件》中的一个刘显章因为受不了而在新婚之夜杀死了新娘，并当即自杀。在他死前，他还胁迫他的哥哥三郎太在一间密室里帮忙安排了一起谋杀案，造成了杀人的假象。作为共犯，三郎太的弟弟一方面是被迫的，另一方面是为了满足自己的侦探瘾，他精心设计了密室杀人案，迷惑了观众。

在狱门岛，奄奄一息的鬼头神开蒙为了清除孙辈的传承障碍，让明和尚、兴安博士、荒木村长设计了一个杀招，除掉三个如花似玉的孙女，但孙辈都死在了战场上。而凶手最终会死，疯了疯了。

《狗神之家》中的松子夫人为她的儿子左青赢得了继承人野田武史的青睐，然后获得了狗神之家的巨额财产，杀死了竞争对手左雾和左智，他们也是她的侄子。后来，他杀了同父异母的弟弟青马马静。但最终，生来就是要死的。最可悲的是朱世本对左青感兴趣，一切都可以避免。

八陵村的梅森叶子是因为爱。为了摆脱登高的心理障碍，很多人被可怕的八墓村传说杀死。只有Shintaro继承了Tajimi的家族，家族才能顺利匹配。

《三塔》中的叶澄·尚山和《蜂王》中的新造素水，都深爱着他们的侄女和继女。现实中这种变态的爱情是违背伦理的，是无法回答和解决的。前者聪明到为外甥女宫本扫除数百亿传承之路上的障碍，后者自私地想把代道场智子留在身边，干掉追她的人。

横沟正史善于揭示人物的心理变态，以突破传统。在他的侦探小说中，虽然罪犯的心理因素并没有像西方心理悬疑派那样被提升到最重要的位置，但对罪犯变态心理的描写和成因进行了深入的探讨。

以《狗神之家》中的松子夫人为例。父亲的狗神Sahee表面上是大资本家，内心却是封建专制的家长。为了保持对恩人和爱人辜莞允的精神忠诚，他年轻时先后娶了三位女士，但只是把她们作为释放欲望的工具。我对他们三个女儿没感觉。因为母亲在家里没有立足之地，得不到父亲的宠爱，和同父异母的妹妹没有兄妹之情。如果这个世界上有什么可以依靠的，那就是钱。在这样一个极端的MoMo环境中，她形成了一个自私、冷酷甚至阴险的性格。当她成年后，她的丈夫不幸去世，留下一个儿子左青独自和她生活。她把所有的爱都倾注在儿子身上。能否在未来的继承中赢得有利地位，取决于左青。幸运的是，我父亲在孙子孙女中最爱左青，但在晚年，他爱上了工厂工人居乃，并使她怀孕。他还把传家宝斧、琴、菊留给了居奈。这个课外分支引起了松子太太的极大愤慨。这也激发了她性格中残酷和残酷的一面。与朱、两姐妹一起，她用非常残忍和恶毒的手段夺回了传家宝，并强迫居奈写下放弃继承权的声明。最后，父亲去世的时候，我期望能顺利拿到遗产，但是父亲留下了一份奇怪的遗嘱。遗产的最大受益者其实是一个外人，名宫武夫。幸运的是，遗嘱附带了一个条件，即朱轼必须在拥有房产之前，从Sahee的三个孙子中选择一个结婚。但是从战场上回来的“左青”让松子夫人彻底绝望了。左青的脸被毁了，可以说完全失去了竞技实力。然后剩下的最后一条路就是顺序继承，但是她最希望受伤的儿子得到，所以想尽一切办法除掉左雾和左智。变态的母爱终于成了不可收拾的局面。

此外，横沟正史还制造了一群同情的罪犯。他们或多或少都有值得同情的理由。作者在塑造他们时也有意无意地为他们辩护。比如左青，他只是他母亲松子夫人的帮凶。他没有直接参与谋杀，但为了保护母亲，他默默清理了谋杀现场，试图把母亲犯下的罪行全部揽到自己身上。虽然他的罪行可以说是体现了母子情深，但不就是愚孝吗？再比如《夜行》里的吴代银太。为了替爱人报仇，也为了替平日无缘无故的羞辱报仇，他精心设计了身双的杀人绝招。受害者不是纯洁的羔羊，他犯了可憎的罪。再比如《鬼子吹笛子》里的“三岛托塔罗”，就是家庭乱伦的产物，深受其害。他痛恨自己体内流淌的血液，他想要安心，杀死了自己恶心的亲生父母。

横沟正史善于挖掘罪犯人性中邪恶的一面，并不回避他们人性中善良的一面。所以他的作品中很少有汉奸小人。正如前苏联著名侦探小说家阿莫达夫在主人公洛塞夫的小说《陷阱》中所说，即使是那些目光短浅、头脑简单的罪犯，“他们的本能和卑劣的本能总是超越甚至压倒良知、正直、尊严等道德品质。但是，即使在这种人身上，也偶尔会有这些道德品质的萌芽，它们有时会在灵魂最薄弱的隐秘之处悄然显现。”⑩更重要的是，横沟正史作品中的大多数罪犯都是被环境和形势所迫而犯罪的。他经常让罪犯处于不得不做某事的境地。然而，在故事的最后，当他通过侦探的口复述事件的起因时，他发现自己无能为力，但后悔已晚，犯了大错。最终，罪犯也生而为死。这可能是作者的宿命论。因此，他的侦探小说是悲剧性的。横沟正史不仅揭示了人性的复杂性，还把矛头指向了当时的社会。因此，读者在阅读他的作品时，很难体会到凶手罪行被揭露时的喜悦，他们更深入地参与了思考。

二、题材:在横沟正史的作品中，尤其是金田一的一系列探险案例中，故事大多发生在二战后的偏远农村和古代封建家庭。罪犯的犯罪动机无非是:为了钱，如“玉门岛”、“三塔”、“狗神家”、“八陵村”等；对于自私的爱，比如蜂后，三塔；为了报复，比如《夜行》《恶魔吹笛》等等。为此，他的小说受到了社会派侦探小说家的抨击。由于他的侦探小说题材过于狭窄，无法在广阔的社会背景下反映各种社会矛盾，所以他的小说的社会观照过于薄弱。

但实际上，横沟正史凭借其狭窄的题材，由小见大，让读者看到了二战后日本社会的真实面貌。金田一调查的背景设定在二战后，也就是金田一从海外战场归来后，除了《前线杀敌》设定在战前。在他的十部精选作品中，都反映了战后日本从城市到农村的萧条，普遍充满了失败者的颓废和激进者的不满。各种杀戮反映了人的心理失落和灵魂扭曲。在狱门岛，鬼头家庭与分居矛盾明显；在八墓村，陈密的到来在当地引起了恐慌，敌意蔓延，甚至达到了高涨的地步。《三塔》《狗神之家》早就把家当什么了，为了钱可以互相残杀。

由于横沟正史善于描写家庭主题，在一定程度上反映了日本封建势力在当时社会根深蒂固，造成了许多悲剧。前面提到的那个刘显章毕业于京都某私立大学哲学系，是该校知名学者。但他强调贞操观念，不能容忍新娘不是处女的事实。这不就是封建思想的结果吗？鬼头凯蒙重男轻女的封建观念发展到了极致，却再也容不下三个孙女在人间生存。如果不是因为森美代子有“右门对右门”的封建观念，他怎么可能走上杀人不回头的道路？此外，还有对资本主义与封建势力斗争的描写，但没有社会学派那么直接。在强大的封建势力压迫下，连资本主义都不得不低头。

在《本阵杀人事件》中，一个柳树家族虽然已经没落，但仍然是同村的名门望族，因为它在历代都有经营这个阵列，其力量尤为强大。相当长一段时间，它的影子都不会散。横沟正史侦探小说的背景几乎与时代同步。虽然题材狭窄，但仍具有强烈的社会和当代色彩。真实地反映了当时日本社会的面貌。

此外，横沟正史描述了当时社会中的一个特殊群体——夕阳氏族。“夕阳”一词来源于太宰治的《夕阳》一文，是对战后被割据、失势的前贵族的专门描写。《化妆舞会》《女王巅峰》《妖吹笛》《夜行》都有涉及。其中《魔鬼吹笛子》是对原子爵府人伦悲剧的综合描写。它描绘了夕阳家族的典型形象，即春傅莹子爵、伯爵和英。战前过着奢靡的生活，身居高位，战后却在“前×爵”空的架子下过着马前卒的生活。巨大的前后差距造成了这群人的心理失衡。冢英夫对失去原来的职位感到恐惧和绝望。Shinmiya更是挥霍一生。这些喜欢前清八旗子弟的人，在战后新形势下该怎么办？这引发了人们对战后出现的新问题的担忧和思考，这可能是横沟正史描述“夕阳家族”的真正原因。

3.布局与情节侦探小说是情节小说，情节在侦探小说中占有重要地位，这是毋庸置疑的。一个接一个的高潮和混乱的情节安排是侦探小说成功的主要因素之一。但剧情离不开巧妙的布局，可以说是相辅相成。

横沟正史大部分作品的布局类型都是基于《世界50名侦探》的作者、日本侦探小说家藤原太郎的观点，即着眼于如何破解犯罪诡计之谜。横沟正史写的比较多的是连环杀人案，其中有针对性的杀人，也就是一开始就策划好的凶手，不受主客观条件的影响，比如《狱门岛》《鬼子的彩球歌》等。还有计划杀人之后的突然杀人，比如八墓村，蜂后。所以他的大致布局模式是这样的:谋杀发生——侦察搁浅——一个侦探出现——调查不在犯罪现场——僵局——谋杀再次发生——新的线索出现——重复前面的过程——总结推理，认定真正的凶手。

在这种布局下，小说的开头一般采用经典侦探小说的封面。“简单地说，大致解释一下，这只是为了让读者进入将会发生的事件所形成的特殊氛围。然后，一个神秘的、危险的或危险的事件立即出现。这通常是一种犯罪行为的完成，或者有某种令人震惊的前兆，一种犯罪即将发生。”⑾但横沟正史非常重视开放，而且它富有特色。他非常擅长渲染气氛，尤其注重对恐怖气氛的刻画。于是，他开始在导言或楔子里细说，借助一个可怕的传说或故事吸引读者的注意力。比如八墓村。这部作品采用了主人公叙述自己的方式。楔子从陈密对巴墓村连环杀人案令人心寒的感受入手，一次又一次地强调血案的可怕恐怖，用一些刺激的形容词来引起读者的食欲。然后讲述了“八墓村”的由来，其实是一个血淋淋的民间传说。然后就是他自己的生活，充满了疑惑，夹杂着血泪。可以说，这个开场成功的引起了读者解谜的兴趣，推进了悬念的设定，让读者更早进入情境。

在中篇《迷宫之门》中，开头介绍了“龙宫博物馆的几个人物”。奇怪的建筑，神秘的主人，还有几分奇怪的关系。一种奇怪的气氛弥漫其中。然后，在一个台风的夜晚，神秘的黑衣人使者和洛陀的侦探金田一来到门口，随即使者被杀。这种写法紧紧扣住读者的心，让读者用力压，恨不能一口气读完。

布局的重点在于过程，这部分也是剧情大放异彩的地方。在横沟正史的侦探小说中，对情节的完整性和集中性的要求达到了最高水平。为了满足这个要求，他甚至牺牲了金田一。也就是放弃侦探形象的进一步提升，追求剧情的曲折。最明显的是在三塔。自从宫本银弥成为数百亿遗产的传承对象后，她一直处于不断的危险之中，甚至被迫逃离。整本书基本都是宫本逃跑的过程。她摆脱了一种危险，陷入了另一种危险，环环相扣，而小金田一没有机会露面。只有当这个谜团在最后需要解开的时候，金田一才站在读者面前。至于他为了得到答案而付出的那些努力，读者只能自己去思考。隐侦探在剧情中的行为，读者颇为费解，但也算是横沟的风格了。

比较横沟正史的《在我们面前杀人》、《玉门岛》、《八墓村》和《蜂后》等作品，我们可以得出这样的印象:小说的人物、情节活动和空或环境都比较狭隘，可以称之为上层封闭。《我们面前的杀戮事件》是密室的代表作。空最大的范围只有小岗村，最小的是犯罪现场——新房。“八墓村”始于陈密村，人物活动范围仅限于八墓村。《玉门岛》和《女王峰》都展现了一个孤岛般的场合:玉门岛和月琴岛。共同的特点是都是封闭的，几乎与外界隔绝。因为故事发展空高度集中，剧情强度加剧。另一种类型的闪回布局很少使用，但《夜行侠传》做了尝试。

闪回式一般指侦探小说。“故事不是从警察在案发后当场寻找线索开始，而是从凶手的角度出发；”描述自杀、策划犯罪计划、实施杀人计划的过程。”⑿“读倒叙推理的乐趣在于，当故事接近尾声时，当主角凶手认为自己的犯罪计划完美时，他会中途与“程”搏斗。这时候凶手的事迹被揭露出来的原因，通常是凶手在作案时没有注意到盲点，有时甚至可能是凶手思想计划的完美部分。”在《夜行》中，凶手——“我”——吴代银夫人一直用叙述者的口吻讲述着故事。根据作者有意无意的“误导”，读者的可疑对象交替变化，但不容易把怀疑的目光投向“我”。叙述者一方面不能成为凶手的盲点，另一方面也容易忽略简单的事实，转而去追复杂的案件。在第五章《最后的悲剧》中，金田一指出的漏洞实际上已经暴露在我们的眼皮底下:1。“最大的原因在于智吉先生把‘存正’放入金库的行动”2。“小金井古神府小房子墙上的英文字母。这意味着，当吴黛音太的初恋情人阿静被石现之基锁在一间小房子里时，墙上刻着“YASHIRO”两个字，但吴黛音太在假扮现场时并没有擦掉字迹，而是在此基础上变成了YACHIYO。新旧痕迹的对比揭示了踪迹。在《夜行侠》中，横沟正史设计了杀人犯的三流侦探小说家生涯。在小说的主体部分，凶手完全代替侦探，作为侦探小说家进行分析推理，最后只由金田一进行总结推理。这在闪回作品中很少见，尤其具有讽刺意味。

四、富有文学气息的侦探小说按照埃德加瓦·拉波尔的逻辑，即“主要是用逻辑来解决犯罪之谜”。逻辑性可以说是侦探小说最强调的特征。与文学性形成对比的是，因为太过感性，侦探小说家除了本质的速写描写外，都不敢回避。早在1928年，美国益智侦探小说《戴恩》就从古典益智小说的立场出发，为侦探小说的创作制定了二十条“规则”。第十六条是这样写的:“侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事的进展无关的事情，比如文学的粉饰和完美的风景。因为读者只想了解作品中的智能游戏，剩下的就是复杂的文字和多余的句子。”当然，这不太适合侦探小说的发展，也不太适合后人突破传统的创新精神。但他指出侦探小说更注重逻辑推理而不是文学性。横沟正史反其道而行之，在文学性方面做出了巨大努力。而看看蜂后《月琴岛》中的这一部分描写:“任何一个读者，如果在昭和26年5月20日晚，不小心乘船经过清安岬的突出部分，他都会看到世界上最美丽的一幕——一个女人站在薄如小鸟的悬崖上，美丽美丽的影子就像初夏的一幅画，以深蓝色的山茶花树为衬托。因为海风，她垂肩的黑发在夕阳下不时闪着金光，在白色山茶花的映衬下留下淡淡的影子。”⒂这一段描写了女主人公戴多吉·支子站在悬崖上思考她生父之死的场景。如果你仔细看的话，它与本案关系不大，但横沟正史用他擅长写恶的笔勾勒出了一个美丽的剪影。黄昏，美景，悬崖，山茶花树，阴影。和平滋生冲突:深蓝色、黑色、金色和白色。四种颜色的强烈对比给人一种刺目的感觉。这一切都在直子身上引发了激烈的思想冲突:是要离开月琴岛，接受继父的安排，在东京过平静的生活，还是要弄清生父死亡的真相，在母亲悲惨的一生中隐藏着多少秘密？“淡淡的阴影”其实是她内心深处挥之不去的阴霾。这种场景描写反映了横沟正史对文学性的强调，其他类似的描写在他的作品中随处可见。

不仅如此，横沟正史对日本文化和历史的熟悉使他善于使用佳能。在有典故的作品中，神秘、苍凉、神秘的气氛越来越被古今引用所凸显。月琴岛的起源，玉门岛的过去，八谷村的传说，从一开始就给故事蒙上了阴影。这些传说和往事在迷信的穷乡僻壤往往是不祥之兆，但也是事实，凶杀案层出不穷。此外，作者的独创性还体现在一些代码中。比如《古井怪池》里的葛叶屏。屏幕上的画面是狐狸化身的葛叶。”她的两只袖子向前扬起，头向前一点，脖子看起来有点长，和服下摆在秋草中飞舞。看她那架势，好像在告诉老公回新田森林。屏幕右肩只有一弯月牙，背景是模糊的云母色，给夜晚的阿贝诺增添了一点落寞和凄凉。”显示“屏幕上没有狐狸，葛叶也没有尾巴。但是，这个快乐而独立的女人似乎有些虚幻。长裙藏在秋草里，让人感觉她的下半身好像变成了一只狐狸。这太不可思议了。”⒄对屏幕这两个部分的描述首先营造了一种阴郁而奇怪的气氛。"葛叶有点悲伤地低下了头，但是在她睁着的眼睛里，两边都没有瞳孔。"⒅”一张漂亮女人的脸，有眼睛但没有瞳孔，能产生一种奇妙的感觉。当我看这幅画时，我不禁想起了乐文的洋娃娃。在乐文的玩偶中，《朝颜日记》的深雪是一个典型的盲人。她被设计成只有白色的眼睛，但没有眼球。葛叶银幕上的葛叶就是那种感觉，让人觉得画中有一种难以形容的恶魔。”⒆作者详细描述葛叶银幕的目的是什么？然后阿珍奶奶就这样说:“你是说画里的女人没有瞳孔！我相信画这幅画的人一定有很深的意图。这幅画中的葛叶不是真正的葛叶，而是狐狸的化身。当时正在换一个正体，准备回复田森林。画这幅画的人没有画狐狸头或狐狸尾巴，只是说葛叶不是人，因为他没有瞳孔。每次看到这幅画，都深深地感受到了画家的心思。”⒇当读者看到这个时，他们会想:原来，作者写这个屏幕是为了暗示霍伊登的大助手不是参军前的大助手，而是吴仪。因为大竹和武义是同父异母的兄弟，而武义是两眼私生子。他有可能利用战争毁掉自己的眼睛——区分大竹和吴仪的唯一证据，回到自己的本位回家复仇。虽然事实证明，这种巨大的帮助确实是巨大的帮助，读者们已经和作者斗智斗勇，但他们仍然不得不钦佩作者利用葛叶传说干扰视线的技巧。

与佳能的使用有关的是，横沟正史擅长使用象征性道具。上面的葛叶屏幕就是一个例子。此外，最典型的例子是《狱门岛》中的三句俳句，隐藏了杀人的伎俩和使用的工具。杀死花子的是“黄鹂倒挂，哭服部哲”。花子被和服带子勒死，倒挂在梅子树枝上。被勒死后，雪枝被放在铃铛下，用“头盔压顶虫尖叫”。至于越朝，她死在祈祷室里，穿着华丽的祈祷服，开着深红色的花，恰逢“与婆家相处”。单单这三句俳句的意境就很美。其中最后两句也是俳句大师松尾芭蕉的《奥地利的好办法》。然而，在三具年轻漂亮的女性尸体上使用如此美丽的诗句，实在是太奇怪了。用来杀雪枝的挂钟绝招，是本书道具使用中的又一奇葩:既运用了物理学中的杠杆原理，又与道城寺入钟对应证明。这种诗意和文学的谋杀只能在横沟正史的侦探小说中看到，这是非常有创造性的，显示了作者的良好意图。