衬字 元曲的衬字具体指什么
沈逸墨除了旋律需要的词之外，夹层是一个额外的词。也称为pad。
屈与词或诗的主要区别之一是可以加衬字，这使在用词上更加灵活自由，不受格律的束缚。诗中行间少，套曲多。
在乐谱中，为了区别于正字法，行间的字符通常用小字书写。夹层一般不占用音乐的节拍和音调，但在演唱时经常被快速而有节奏地接管。
从某种意义上说，行间往往是不重要的词。从音韵学上讲，语际不能用于重音。
所谓“行间字”，就是加入曲牌指定格式的字。夹层的概念是随着旋律的发展而逐渐形成的，一般认为是北戏调音后口音较多的人物。
音乐和文字或诗歌的一个主要区别是它可以用字符排列。在遵守规则的前提下，文曲具有更大的灵活性，其写作更加自由，不受规则的约束。诗中行间少，套曲多。
在乐谱中，行间的字符往往是用小字书写的，这与于正不同。夹层一般不占用音乐的节拍和音调，但在演唱时经常被快速而有节奏地接管。此外，在杂剧中普遍使用衬布，而在南戏中很少使用。
句首的语际词可以是实词，也可以是虚词。比如汤忠贤的《王魁英》中:“殿前有兀牌空”、“前”和“着”都是衬字，有的时候，衬字是一个句子，比如白朴的《吴彤雨》，“我亲自举灯笼”，而“于”字前的句子就是村字。
有时候有十几二十个字。比如关汉卿的《黄中伟》“我只是一颗不能蒸、不能煮、不能炒、不能锤、不能碎、不能碎的铜豌豆”，而“环”字前的部分就是夹层。
行间在不改变原谱的基础上增加了字数，说明屈的句法相当自由，变化很大。适当使用语际可以使句法灵活多样，增强文曲的口语化和视觉化特征。
散曲可以排人物，给了作者很大的自由。因为行间不受规则限制，所以不谈水平，字数不限。既能补充语义，又能增加语言的情感色彩，使作者能把自己的思想感情表达得淋漓尽致，能表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。
因此，衬字的作用是补充正字法的不足，使其内容更完整、充实，使其语言更透彻、丰富或生动，或使文字更适合音乐旋律。适当使用语际可以使句法灵活多样，增强文曲的口语化和视觉化特征。
添加衬字一般应遵循衬可辨、衬不占优的原则。最常见的语际词多为不能独立书写的虚词，如语气词、连词、助词、副词等。在实词中用代词和形容词作衬词是很常见的。但要避免将动作性强的动词和实名词单独作为衬词，在不可避免的情况下最好与虚词组合形成衬词。
互连为正字法服务，其依赖性强于独立性。由于曲牌的遣词格式中已经设定了表达意思的词语的主体结构，如果要排字的词语成为有意义的表达，就必须依附于这个主体结构，剥离正字法后由正字法构成的句子仍然可以理解，而没有正字法的衬字是写不出来的。
夹层具有明显的口头特征，使夹层调整了音乐的严肃品味和风格。曲牌正字法所形成的雅字，一般都像是一个坐主。所以正字法要做到“本色”和“好行为”是极其困难的，这也是作曲家梦寐以求的最高境界。
在表演领域，夹层的处理取决于演唱者。
正因为如此，衬布经历了从在表演场上演唱，到制定规则的规则，再到文人重新规定了衬布之后的舞台的漫长岁月。直到音乐被规范，真正意义上的夹层才出现。这个过程经历了元、明、清三代。
到目前为止，夹层理论在学者和学者中不断争鸣、深化和拓展，并逐步发展。
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