四折一楔子 四折一楔子是什么意思
音尘噗噗四折一楔是元杂剧的剧本体系。一般来说，元杂剧的剧本都是安排唱四套北曲的。每套都有自己的歌曲，从3首到20多首，属于同一个宫调，押韵到底；每一组歌曲都由一个主角演唱。
四套音乐一般兼容戏剧冲突的四个段落:开始、发展、高潮、结尾。
此外，为了解释或衔接剧情，有时还会加上“过场镜头”。这种“过场”，还是一两个，要看剧情发展的需要。
在“过场戏”中，除了白斌，只唱了一两首《卢希安·赏花时》或《巩峥正号》之类的歌曲。后来，明代出版的元杂剧被标记为“楔子”。“楔”指的是拿木匠把他们楔入榫头，使他们紧密配合。
元杂剧的这种剧本结构可以从现存的《元杂剧三十种》中总结出来。后人常用“四折一楔”来概括元杂剧的剧本体系。
凡是谈到元杂剧的体制，总会提到“楔子”。“四折一楔”是通常的格式。“楔”与“折”的分水岭是“楔”与“折”。“楔子”处于戏剧的头部，其主要功能是解释故事发生的背景和原因，并经常介绍戏剧中的主要人物及其相互关系。
以马致远《汉宫秋》开头的楔形为例，分析了开头楔形的基本状态。元杂剧中的人物在戏的时候，通常会读戏诗。《折叠》中的“楔子”主要是故事发展过程中，需要插入一段爱情。多部剧的“楔子”不同于单部剧的“楔子”，但有其特殊性。
元杂剧在四折一楔的基础上，还服务于剧情需要，创造了四折两楔的结构体系，现有作品10部；现有作品只有两部，打五折；只有3个作品打五折，1个楔子，楔子都在打五折之前。
在此期间，使用最多的是40%的折扣和1%的楔形，总共有101件作品，占现有作品的一半以上。
从现存的元人杂剧作品中，我们大致可以看到从四折到四折一楔的发展思路，尤其是一折之前的楔体结构。四折一楔保留作品最多，内部结构变化丰富，作品较为成功。
40折作品最多的两种是“起步、继承、转折、结合”和“起步、转折、转折、再结合”；四折一楔的作品最多的两种是“气、成、再成、转、合”和“气、成、转、转、转、合”。这两个楔子都在第一折之前，可以说是第一折的前奏，也就是妥协的一部分是关于剧情的人物、背景、前因，楔子有位移，更有利于剧情发展。
后两者的内部结构与前两者相同，没有楔形。这说明了楔子的本义，即“引子”，而后世小说的影响，如《儒林外史》第一回，也是这个意思。明清传奇“家之大意”，也应该从现在开始发展。
然而，元人对楔子的灵活运用成为自己的风格，不仅超越了前人，也使后人的戏剧和小说难以企及。
楔子，在元杂剧创作者手中，极其灵活多变，是整部剧内在结构的调节器，使得元杂剧的简单结构丰富多样，这一特点也可以从现有作品中看出。
这里列出一个汇总表，以便更全面地了解元杂剧的结构特点。
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