窦尔墩 为什么裘盛戎演出的窦尔墩最出彩

在京剧史上，许多著名的演员都演过窦尔敦，其中秋是最杰出的。首先值得一提的是，邱的唱法改变和创新了以往缺乏变化的直白风格，成为一种高低迂回、细腻抒情、优美动听的唱法。同时，他广泛收集了著名歌手演唱风格的精华，形成了微妙、细腻、醇厚、悦耳、芳香的独特艺术风格。

在戏曲界广为流传的一句话，足以说明一切:“无网无毛”！当铿锵刺激的“四拍头”响起时，我看到一个额头很大，头上插着一根野鸡羽毛，身穿绣花睡袍，脚穿三寸厚皮靴的窦尔敦，蓝色的红胡子威严地出现在观众面前。

邱个子有点矮，出场时也没有高昂着头，但就在观众觉得眼前的人物稍显不足的时候，只见邱坚持着“四击头”最后也是最响亮的一击。他突然长着一个长长的身体出现，让人感觉他好像一下子长了半英尺多，所以观众看到的窦尔敦的形象立刻变得高大起来，再加上他那双冷漠的眼睛和一大抖袖子和眼泪

然后，他报自己:“一个姓斗名二墩，名铁罗汉。”邱把“阿”字读得短小精悍，而“斗名二墩”读得清楚却不太吃力。“人”字更深更威严，“铁”字语气摇摆不定。只是在他读到“罗汉那”几个字的时候，才伴随着直奔小寒的豪迈气势。这真是一个愿望

接着，《坐在村里》一节中著名的咏叹调“聚义堂摆酒席”开始了。邱很有尊严很有气势地唱着这个引导盘，然后转身。他唱歌时而自负，时而大胆，时而愤怒，时而坚定，生动地展现了人物丰富多彩而又复杂的内心世界。

在这一段唱腔的最后，“只喝一杯酒，换身衣服就行了”，而“杯”字是用典型的邱式的竖调唱出的，即在凸起的音调中保持着独特的洪亮而略带沙色的音调，真的是别具韵味。唱“王”字时，用的是粗犷豪放的炸音，形象地表现了人物在线上，急于行动的心态。

在“盗马”一节，窦尔敦找不到御马。突然，他从更夫的对话中知道了御马圈在哪里，于是他愉快而愉快地走在网场上，他的小动作以强烈的节奏包围着大段落。窦尔敦此时的兴奋，用多变的造型美来形容。人物因为最终找到御马的线索而兴奋与当时默默行走状态下表现兴奋的不被允许之间的矛盾，被刻画成了微妙而热烈的表演。