《都挺好》的影评怎么样？难道不就是一部狗血爽剧吗？
稀奇观察家国产剧《一切都好》开播之初，就有很多人被问及口碑，你真的认为这个故事的初始设定很真实吗？得到最多的答案是:你说不真实/你觉得是因为没遇到/现实生活比这黑暗多了，你的人生经历有多狭隘。
但你又要问，你的现实生活也是这样吗？恐怕不完全是真的。大概率其实是这样的:这不就是我同事二叔的邻居/欢乐颂里的范/微信官方号写的吗？
的确，几年前，从“外地媳妇大年三十从桌子上跑了”的爆料故事开始，中国家庭的108起犯罪逐渐被搬上了接受指控的舞台，而指控则被打上了烙印，如直男毒瘤、马宝楠、巨婴、出身家庭、重男轻女等等。他们有的单独出现，有的干脆成群结队，像旧社会的一堆一堆的碎片，没必要搞清楚。
我怀疑一种现实主义的现实性，因为“经验”这个东西目前通常是可疑的。一方面，异质的社会结构使得没有这种普遍的经验，群体之间的差距越来越大，从“经验”到“常识”的路径狭窄；另一方面，我们的时代似乎产生了很多全民所有制的经验，比如“直男癌”，比如“出身之家”，比如一个必须检验的知识点，答案是独一无二的，比如一个流行的公式，一旦提出来，一定是“十万多”的大杀手锏。
苏大强集中了老人能有的所有缺点。
戏剧理论中有一种“情节剧”，也可以大致等同于曾经在荧屏上非常流行的狗血剧。突然想起来，像《一切都好》，要说重男轻女，会把重男轻女的情节都推到不可信的极端。要说出身家庭，你会把出身家庭带来的困难全部倒在女主的墙角:除了一个现实主义的主题，这个处理手法和狗血剧里主角今天死于车祸，明天死于非命，后天破产有多大区别？除了“大小姐”这个概念，它和主角气场相反的酷剧有什么区别？
然后我就想到我参与过的一些写实影视剧的前期策划工作。在设定人物和情节的最开始，如何掀起舆论一直是创作者必须的想法，优先级极高。这一集，这两个人到底要不要撕，一般来说不需要根据剧情推进，改变人物性格，需要做的更多。撕不撕会引起很多讨论/讨伐。社交媒体上的话题操作“A和B撕掉，你站在谁的一边”已经提前预定了流量，而这背后，现实中的各种含义自然难以准确召唤。
郭京飞扮演了苏明成这个可恨又可怜的角色。
然而，苏铭诚不被允许参与话题创作也是有原因的。越来越多的人需要分清善恶。直男癌一千块，马宝楠是自然死亡，出身世家是十恶不赦的罪行，中国男人没有好东西。这样才能面对事实，做到公平公正，做到“实事求是”。现实主义如《杜庭豪》，在底层价值观和价值工具层面，该剧的情感和理论已经产生了不同的立场。不再需要表现出复杂性和多义性，甚至引起大众的文学感性思维。剧的目的就更明确了，只要给苏嘉三人提供各种渣点，不走程序，直接骂。如果还有别的，恐怕你在电视剧里发现了中国男人的另一个缺陷。回家后看到老公越来越讨厌自己的牙齿，让老公更加雾蒙蒙，觉得你不讲道理。
忆及哲学家玛莎·纳斯鲍姆在《善的脆弱》中重新强调亚里士多德对“同情与恐惧”的论述，他认为强大的情感与人类生活有着重要的关联性，所以联系当下的“现实”创造，它简直就是人类最强大的情感力量，即相互仇恨！这样的“现实主义”取得了巨大的成功。我不禁在想，全民所有制的下一个概念、公式、主题是什么？它会从哪里来，又会去哪里？
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