如何在《诗歌第四课》中用古诗词写对子！建议收集以下文字资料，由边肖为大家收集整理。让我们快速看看他们！

汉语的文学体裁，包括诗歌、散文、小说和戏剧，可以在其他民族的文学中找到对应的体裁，但骈文是汉语独有的。

最短的骈文，对联，也是中国文学独有的。中国人认为“一阴一阳叫道”，对联的上下句层次不同，词义相反，但必须统一在同一个词性中。上联为一义，下联为一义，上下联合生新义，体现了阴阳、化生万物的哲学思想。所以实践是对的，也是在强化中国人的文化基因。

一言以蔽之，就是要能“对得起”，不仅要遵守平实的规则，还要注意词义和词性，尤其是结构。写诗，成双成对，就是用文言文。文言文以单音节词为主，也就是说单个词一般是独立词，与现代汉语以双音节词为主的情况有很大不同。

古人没有名词、动词、形容词、介词、副词、连词、助词等概念。现代人。我们称之为词类，古人只称之为字。古人把字分为两类:实字和虚字。对抗的原则是:

实词到实词，虚词到虚词。

实词包括名词、数词和量词，它们只能相对。古人也称死字，即不能移动或改变的字。除了名词量词，所有没有实形式和实量的词都是虚词。

动词是空词，形容词是空词，他的介词副词是空词。虚词中的助词只属于一类，大致包括现在所谓的连词和助词。而若甫、知者等词，通常并不反对其他空词。当代楹联大师王贻琦先生题为《夫子庙联:

由也谋也，吾冯。

就是用“也”来“Xi”，两个助词的相对虚词。

在虚词中，动词也叫活虚词，简称活字，形容词和副词叫死虚词。因为动词最灵活多变，经常能和除了连词助词以外的所有虚词抗衡，甚至有时候还能和实词抗衡，所以叫活字。

一般来说，有工作对，也有宽大对。

工作对是指

真正的话一定是相似而相反的，比如桃到柳青，渤海到蓝田，万历到百年，西陵到东吴等等；

活的空词对活的空词，死的空词对死的空词，符合现代语法中的同一个词类原则，如明月对暖阳，客对舞台，泪珠对玉等。而宽对只需要实词对实词，空词可以匹配空词，甚至在一定情况下实词可以匹配空词。网开一面不是随便的。我们必须掌握整齐的对子，才能明白多少宽大的对子是“宽大”的。

在工人对中，真正的单词只能在同一个类中匹配，因为它们是不可改变的死单词。比如“两个黄鹂鸣绿柳，一行白鹭升天。窗含西陵雪，门停吴栋万里船。”这四行诗是两个七个字符对的组合。让我们考虑一下。「黄鹂」和「沙滩鹭」可以吗？《没落柳》能和《蓝天》作对吗？「寒岭」对「东吴」、「深秋雪」对「万里船」怎么样？

答案是否定的，从现代汉语的角度来看，都是结构相同、词性相同的名词，怎么可能不正确呢？但需要注意的是，黄、白、绿、绿都是颜色的实词，事物是方位的实词，2.1亿是数字的实词。既然是实词，那就只能同类搭配了。

有时候不是数字但是有数字含义的词也可以和数字配对。鲁迅小时候在三潭印月读书。寿吴京老师出去玩“独角兽”，同学们有“双头蛇”和“三条腿蛤蟆”，都可以通过考试。但是鲁迅关于“比目鱼”的说法是对的，也就是说他能得到寿先生称赞的最好的答案。因为“独立”不是数，而是单义，“比”不是数，而是双义，既保证了对仗的切割，又避免了僵化，所以这种从属对是完美的。

当代人可以借鉴现代汉语的语法分析，达到一定水平后再去理解实在、虚、活的概念。当然，如果有背诵《节奏的启示》的基础，背过100多首律诗，各种基于语法的分析都是不必要的，背诵形成的语感更可靠。

“不好意思来了”有两种情况:

一个是层次、意思、词性、结构不对，当代很多人写的对联都是这样。曾经有一对很有名的:“毕叶场的牛曹德和金山森林的马识途。”、田甜、牛、、金山、林莉、都是文艺界名人，他们之间有着天然的联系。唯一的缺点是“之”是入声字，下联语调有问题。当然这种对联几乎是文字游戏，和写诗关系不大。我们没有必要花时间在这种对联上。

第二种情况，上下联虽然都符合并列、词性、结构的要求，但有意思相同的词，甚至整句意思相同。这种情况叫“双手合十”，太过分了，也是一副不合格的“不好意思来”。有读者曾经买过一本笨拙的签名书，希望我在胸前写上“藏墨，肚子上写诗书法”这几个字，我直接拒绝了。首先，因为“胸前藏墨”和“肚子上诗词书法”是一个意思，所以我做了一个穿越。其次，对联最后五个字是“温柔敦厚”。“娇”是指背的时候一口一个，所以第三个字在下一句中要变成平音，以获得听觉的平衡。

但在《中国诗书齐》五字中，第三个字“齐”仍是一个无声的音，未能挽救最后一句，这是出法的。比如“我愿寻平凡的句子，自由地吟诗”“如云千结，似窥绮生”“三年识，十年不离”“胡芬半开寻妙趣，柴门闭关寻陈玲”“今日玉骨惊人，隔日冰肌悲转尘”，这些句子都存在交手现象。普通的句子和自由诗，岁月和岁月，岁月和岁月，绿篱和柴门，妙韵和陈玲，玉骨和冰姬，都有相同的含义，当它们属于彼此时，应该避免。

要注意上下对联的衔接，不要逐字匹配，要按照完整的意象。我在指导深圳图书馆主办的诗歌写作研讨班的时候，曾经给的题目是“别来明月扬空曼”，要求的题目是“出团”。这句话摘自阮大铖的《明朝永华堂诗》，但是我记错了一个字。原句是“不要来明月，栋梁满，那什么意思？”。对的有“坐在稀疏的桐鸟前唱歌”、“梦进重重的山影比较简单”、“回忆起以前的情形，夜已停了”、“我没有一颗冰冷的心”、“望着世界的尽头，鹅已稀疏许久”、“即使做不完梦也不能做梦”、“透过太阳的眼泪唱歌”等。，尤其是“去相思树后，天空是最好的”，因为它与上联的形象有着最本质的联系

“天一雅”和“亮空满”怎么对质？我们只需要把上、下环节省略的成分补上。上联为“别来梁间明月空满”，下联为“相思树去后在外界”。两句话的句意是相对的，但说到每个字，就不工整了。“满”是活的空字，“雅”是真字，不能当面对质，这里是“满”。

比如“客中时光书未抛”、“恨泪而花第一次”、“归故里而始频”、“看夕阳林而焚”、“看春山而日斜”，虽然层次、意义、结构正确，但在意象上缺乏更紧密的联系，或者说无法形成完整的画面。因此，

有人称之为最整齐的一对，即不仅实词相似，而且活的空词与活的空词相对，死的空词与死的空词相对，每个词的意思都在同一属。比如孟浩然的“室外是秀，露台前是深”的思想，就是说住户和露台都属于房屋的范畴，而山属于山的范畴，外面和前面是方位的实字，其他的都是数字的实字，秀和深都是死空的字。

岑参“花带结痂，星辰已落，柳拂露自旗”，花柳属花木，剑旗属摆件，星辰露属苍天，首尾相接，两个死空字，落尽而干，两个活空字。《节奏的启蒙》中的对子很工整。真正写诗的时候，很工整的句子很少见，因为太工整了。第一，他们平淡；第二，他们身材苗条，令人沮丧。但是初学者只能先求工整，掌握词类的奥秘，才能求活泼好动。书法界有句名言:“初学分配，但求公平；懂得公平，追求风险；它可以是危险的，也可以回归公平。”诗歌中的道理也是如此。