草书的特点 书法中的狂草有何主要特点

草书是汉字楷体之外的一种书法。草书的价值不仅在于书写速度快，还在于书法的艺术魅力。在所有的书法形式中，草书表现出强烈的抒情性和独特的艺术性，吸引了历史上无数的大师。

与篆书、隶书、行书和楷书相比，草书的种类和名称较为复杂，但可以归纳为曹金和曹彰两类。野草是属于这种草的字体。狂草改变了以往书法形式的特点，突破了“横”和“竖”对文字的约束和要求，通过拉长和缩短文字的结构，扩大和缩小文字，充分发挥了文字的笔画特点，如提、急、重、干湿、浓淡，使书法在有限的范围内发挥出无限的表达能力。欣赏野草作品，必须通过生活中获得的感悟和体验，感受文本所蕴含的艺术张力。

野草最大的特点就是“野”。作家往往充满激情，在兴奋的状态下完成创作。读者可以从墨迹中隐约感受到某种情绪的延伸，这其实是表现主义艺术的一个特点，可以说“野”也把草书的魅力提升到了一个更高的层次。如果说篆书、隶书、行书、楷书中有一种人为的美感，那么《野草》体现了更接近自然的艺术境界。篆书、隶书、行书、楷书表现表象，狂草表现精神。

虽然构图是一脉相承的，但《疯狂的草》在这一草的基础上把点画和结构连在了一起，整篇文章形成了“一本”的格局。

野草最早可以追溯到汉代。根据传说，曹金是汉朝的张志创造的。张志一生高洁，不追求名利。所以史书上关于他的记载并不多。对于张志的《一本书》，张在《破书》中有这样的评价:“字体一笔作出”，“若流如流，毛连儒上拉下拉，或借字。”当时人们对他的书法甚至爱到了“留一寸纸”的地步。这为野草的发展奠定了基础。

到了唐代，由于经济和文化的发展，书法取得了很大的进步。许多著名的书法家相继出现。其中有两个擅长写草书的人物，就是大名鼎鼎的张旭和怀素。他们被后人称为“草圣”。

张旭，江苏苏州人，高波人。他的野草千变万化，像一匹脱缰的野马。韩愈在《送人高贤序》中写道:

“过去，张旭山的草书并没有治好他的病...天地万物的变化，令人欣慰。故许之书，鬼神之变，不可透露，使后世名扬。”从这些文字中我们可以看出，张旭的草书已经达到了用抽象点画把艺术情感表达得淋漓尽致的境界，这是常人所无法企及的。这是因为，在书法艺术上，他的书法既保留了以点画为基础的用笔传统，又有所突破，表现了他对书法的理解和个人情感。

正是因为这种独特的表达方式，张旭成为了书法艺术的大师。他的作品博大、清新、奔放，远远超过了前当代书法家的作品，具有浓郁的盛唐气息。从张旭的代表作《四首诗》中可以看出他的《野草》有三个特点:

首先是“疯狂”。全文一上一下，贯穿始终。这种气势让人感受到书法家的狂情和意境。

第二是“奇”。他的字迹就像天上飘着的云空，变幻莫测。是意料之外，意料之外，但又合情合理，很美好。

第三是“强”。相对于过去谦谦君子的温柔笔法，张旭笔下的人物摒弃了软弱性的“病态”，给人一种强烈的美感。

抛开野草，张旭的书法不破格，点画自由却合理，这都要归功于他高超的楷书技艺。黄山谷曾赋予他的楷书“唐人隶书打不过对方”的美誉。张旭传世作品不多，如《杜同帖》、《古诗四帖》。

草书是汉字楷体之外的一种书法。草书的价值不仅在于书写速度快，还在于书法的艺术魅力。在所有的书法形式中，草书表现出强烈的抒情性和独特的艺术性，吸引了历史上无数的大师。

与篆书、隶书、行书和楷书相比，草书的种类和名称较为复杂，但可以归纳为曹金和曹彰两类。野草是属于这种草的字体。狂草改变了以往书法形式的特点，突破了“横”和“竖”对文字的约束和要求，通过拉长和缩短文字的结构，扩大和缩小文字，充分发挥了文字的笔画特点，如提、急、重、干湿、浓淡，使书法在有限的范围内发挥出无限的表达能力。欣赏野草作品，必须通过生活中获得的感悟和体验，感受文本所蕴含的艺术张力。

野草最大的特点就是“野”。作家往往充满激情，在兴奋的状态下完成创作。读者可以从墨迹中隐约感受到某种情绪的延伸，这其实是表现主义艺术的一个特点，可以说“野”也把草书的魅力提升到了一个更高的层次。如果说篆书、隶书、行书、楷书中有一种人为的美感，那么《野草》体现了更接近自然的艺术境界。篆书、隶书、行书、楷书表现表象，狂草表现精神。

虽然构图是一脉相承的，但《疯狂的草》在这一草的基础上把点画和结构连在了一起，整篇文章形成了“一本”的格局。

野草最早可以追溯到汉代。根据传说，曹金是汉朝的张志创造的。张志一生高洁，不追求名利。所以史书上关于他的记载并不多。对于张志的《一本书》，张在《断书》中有这样的评价:“字体一笔作出”，“若流为行云流水，毛连儒上拉下拉，或借字。”当时人们对他的书法甚至爱到了“留一寸纸”的地步。这为野草的发展奠定了基础。

到了唐代，由于经济和文化的发展，书法取得了很大的进步。许多著名的书法家相继出现。其中有两个擅长写草书的人物，就是大名鼎鼎的张旭和怀素。他们被后人称为“草圣”。

张旭，江苏苏州人，高波人。他的野草千变万化，像一匹脱缰的野马。韩愈在《送人高贤序》中写道:

“过去，张旭山的草书并没有治好他的病...天地万物的变化，令人欣慰。故许之书，鬼神之变，不可透露，使后世名扬。”从这些文字中我们可以看出，张旭的草书已经达到了用抽象点画把艺术情感表达得淋漓尽致的境界，这是常人所无法企及的。这是因为，在书法艺术上，他的书法既保留了以点画为基础的用笔传统，又有所突破，表现了他对书法的理解和个人情感。