春秋战国时期玉器中的龙及龙纹有什么特点 西周人物造型玉器特点分析
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春秋战国时期玉器中的龙及龙纹有什么特点满饰蟠虺（huǐ）[1]纹的“S”形玉龙的造型是此时龙纹的一大特点，玉龙躯体上所饰蟠虺纹缠绕曲折，变化无穷，鸟纹、兽纹、鸟兽纹、变形云纹等纹饰大量运用到器物上，现得繁密复杂，给人以眼花缭乱之感。1988年山系太原市金胜村晋卿赵氏墓出土的玉剑珌（bì）[2]，整器采用立体雕、透雕、阴刻浅雕、减地斜坡等技法，把玉龙、玉蛇等动物雕刻得生动活泼，给人耳目一新的感觉。在玉龙、玉蛇等动物的躯体上，装饰有云纹、“S”形纹、“二”字纹、蟠虺纹等装饰，此器构图极其考究，雕琢工艺精湛。
龙是中华民族的象征，在中国装饰艺术史上，龙纹占有非常重要的地位。它被广泛地运用在陶瓷、铜器、绘画、服饰、建筑、竹木牙角等个各方面。在历代玉器上，龙纹被玉工们雕成各种形式，形成了一工人独特的发展系统。此次上海博物馆之行，有幸观赏到了自红山、良渚，到明、清的300余件精美的玉器。本文拟对春秋战国时期龙及装饰有龙纹的玉器的梳理，对春秋战国玉器龙及龙纹的形成及其鉴别做一探讨。
春秋战国时期，社会处于动乱、变革时代，在农业和手工业发展的基础上，商业也逐渐繁荣，市场交易活跃，在这种条件下，玉工们创造出了许多新颖的作品。立体雕、透雕激发的普及，为以后玉雕工艺的发展开辟了新的途径，在选料、造型设计、图案布局等方面均超过了前代的水平。
春秋玉器是西周的继续和发展，早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。如河南光 山县黄君孟夫妇墓的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行。
战国中晚期，玉器工艺经过不断地发展，越发呈现出一派辉煌的景象。此时玉料选择更加严格，洁白温润的和田玉比供较前增多。治玉工艺更加成熟，而且由于普近采用了金属类工具，所以战国玉器较之早期造型规矩整洁，器物边角犀利见锋，纹饰线条干净利落，决无拖泥带水之处。无论是浅浮雕、透雕，还是阴线刻划，均琢制得精益求精。特别是那张口挺胸、大幅度地扭动躯体的龙凤造型，明显地表现出一种刚健遭劲、勇往直前的气势和力度。如我们常见的镂空龙形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那细润的质地、新颖的造型设计、滴水不漏细致入微的雕工以及巧妙灵透的镂空、充满活力的线条和通体生辉的光泽，无不让人拍手叫绝，叹为观止。可以说战国玉器工艺的精细程度，在中国玉器史上达到了空前的高峰。
春秋战国是中国社会发生重大变革的转折期，玉器纹样也在这一时期发生里很大的变化。龙角也由商代粗短的蘑菇形，发展为曲层和分枝。出现了龙蛇、龙凤、龙虎以及动物纹与谷纹的组合，空间结构变化为多样。龙纹在战国时期几乎遍及每一种类的玉器。在历史演进中，龙纹或龙的造型由简至丰，有机综合了多种动物形象并渐趋完善，因此获得了十分广阔的形象表现空间，或升腾，或奔驰，或盘踞，或入涧，无一不可。古往今来，龙纹被广泛应用到各种器物上面，成为装饰纹样中极富生命力的题材，它经久不衰，富有强烈的民族精神感染力。
西周黄玉的特点西周黄玉是古代中国传统文化中的重要瑰宝之一。它的特点主要体现在色彩、纹理和工艺等方面。黄玉的色彩以淡黄色为主，具有光泽和透明度，并且具有高度的均匀性。其纹理则以细腻、均匀、自然为主，常常呈现出动态与静态的结合。
在工艺方面，西周黄玉制作精良，经过反复琢磨和磨光，使其表面光滑、富有细腻的质感。总体来说，西周黄玉具有高雅、神秘、美丽、贵重的特点，是中国古代玉器工艺中的代表之一。
西周与汉代玉器的区别西周玉器的工艺以勾彻法为主，，也叫双阴挤阳，双阴寄阳。
是以内侧的勾和外侧的彻或长阴线的内外彻法挤出阳线,也有个别使用双钩法的，彻法是在勾法的阴线一侧重新碾一砣，但这一砣用砣匀速，流畅，不见接砣痕迹，这是西周工法的高明之处，可以说是鬼斧神工；
西周玉器的图案尤其是龙凤纹图案，是一种抽象的，神秘的、具有巫文化的内涵的艺术特质，可以说是世界抽象艺术的鼻祖。
西周玉器用料也很考究，尤其是和田白玉料，经过几千年的埋藏，通透无比，沁色斑斓。实乃高古玉制作的高峰。
战汉制玉技术，相比西周有了进一步的发展，主要是减地阳雕技艺、镂空艺术的的发展，这两种技艺空前发展，尤其是战汉玉璧、玉璜，体现得相当成熟。
但技术发展的同时，图案简、繁两极分化，简化的有涡纹、谷纹、蒲纹等，繁复的如出廓璧璜等。工艺相对简单。西周与战汉工艺比较，西周古玉上的造型、工艺是我特别推崇的。
春秋战国玉器用料特征春秋战国时期的玉器种类较夏，商，西周更为丰富。按功能分类可分为礼仪器，装饰品和日用器具三大类。其中最为流行的为装饰品，在春秋战国时期占很大的比重。而礼仪器依然保存了传统器型，在此期间，丧葬器物的种类也有所增加。就连作为礼仪玉的玉崇，玉圭，玉璋和玉简册也在保持传统工艺的基础上有了很大的发展。
春秋玉器
在材质方面，春秋玉器主要以透闪石软玉为主，有白玉，青玉，墨玉，黄玉，碧玉等。和前代不同，此时还出现了陕西蓝田玉，河南南阳玉，甘肃酒泉玉和密玉等。在其他材质方面，有大理石，滑石，绿松石，玛瑙，水晶，煤精，石髓等。由此可见，春秋开始玉料采选的区域变广，除陕西，河南外，还有山西五台山，吕梁山等地。而在如此多的选材地域中，陕西所出玉料多为粗糙繁杂，而山东河南所出玉料则更为精纯。
在颜色方面，春秋战国时期的玉质颜色多样化，非常丰富，有白色，青白色，乳白色，绿色，灰白色，黄绿色，墨绿色，黄灰色，黑色碧绿色和牙黄色等。
西周出现圆眼是什么时期的玉人古玉上的眼睛以圆圈表达，可追溯到史前文化期。早期古玉上的圆圈多是以管钻刻出的。管钻使用最早见于红山玉及良渚玉。早期管钻痕不均一，有时不能形成完整的圆圈，一般认为这是商早中期的琢玉特征。到了商晚期西周早期，眼睛的形状多为臣字眼。东周以后，眼晴多呈杏仁状或水滴状。
各个时候玉器眼睛的特征春秋时期玉器眼睛特点？
眼眶接近枣核状，以阳线勾勒，内眼角短而略勾，外眼角较长且延伸，眼眶中下部饱满，下边沿圆凸显著，眼珠靠近内眼角，采用凸起半球或一线圈表示，整体形态圆润流畅，具有饱满张力。
1、“臣”字型眼。这是商代玉器人物的典型眼睛造型。
“臣”字是甲骨文中“臣”字的写法，只是有90度的方向变化。这种写法也代表着一种臣服，是奴隶的象征，
商甲骨文”臣”字，中国国家博物馆藏有一件商代晚期的人物纹佩，峨冠下双阴线雕有一只“臣”字眼，比较典型。
商玉器”臣“字眼型
2、椭圆型眼。需要注意的一点，这是用双阴线碾琢的形状，与空心钻的加工效果不同。这种椭圆形眼睛多在片状人物纹上出现，圆雕人物一般不用。 北京故宫博物院藏有一件商晚期黄玉鹰攫人首佩，双阴线雕出枣核形双眼。
这个眼型数量不多，属于是商代玉人物的非主流眼形，但实物中的确存在这种样式。
3、似方似圆型眼。这种眼型很明显是上面“臣”眼型的一种简化或变形。这种眼睛的眼眶是以双阴线勾出，左上与右下两个眼角近圆，另两个眼角近方，与周代金文中的“女”字相近似，中间往往有一短阴线算作瞳孔。
古玉上的眼睛以圆圈表达，可追溯到史前文化期。早期古玉上的圆圈多是以管钻刻出的。管钻使用最早见于红山玉及良渚玉。早期管钻痕不均一，有时不能形成完整的圆圈，一般认为这是商早中期的琢玉特征。
到了商晚期西周早期，眼睛的形状多为臣字眼。东周以后，眼晴多呈杏仁状或水滴状。
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