木心：如果讽刺当代 木心：如果讽刺当代 要十来个鲁迅
龙章穆欣:如果要讽刺当代，我们需要鲁迅以下的十几篇文字材料，由边肖为大家收集出版。让我们快速看看他们！
穆欣:我们的国民性
大宝塔，旁边没有别的宝塔。.....斯宾诺莎，达芬奇，亚里士多德，一个人代表一个时代。还有一批人在文艺上成就了时代的星座——请注意用词，我不使用“体裁”。星星在闪耀，每一个艺人都已经是一颗星星，也能闪耀光芒，照亮时代。
宗教和政治都救不了人类，只有文学和艺术。
就说说吉德吧。他的名言:“取人性中最大的可能性。”.....记得这句话的时候，我十七八岁，一辈子都忍不住。.....在过去的50年里，我意识到人性中最大的可能性就是艺术。
现代艺术一味否定传统，毫无价值。如果你很强，为什么要否定传统？越新越脆弱。总是把之前的事情反过来破坏掉。真的很强，自己往前走。
荒诞派的主要作家都很有才华...但是我觉得这些荒诞派的作家都是做作的。我在一首诗里说，现代智者假装自杀，希望世界和他们一起埋葬。这些评论家和观众假装被埋葬，而作者假装自杀——他们都没有死。
这构成了现代艺术的景观，他们在舞台上黑暗中书写世界，他们自己过得很好——这是骗人的。
宇宙是荒谬的。里面的人，觉得可笑。
科学家，殉难，是真正的绝望。作家的绝望是虚假的绝望。有人讽刺叔本华，说他写悲观主义哲学，过得很好。世界本来就是庸人制造的。新小说派，迷惘的一代，迷惘的一代，说白了就是“智者的自忧”，夸大了世界的荒谬。世界上健康的人多还是病人多？在他们的作品里，都是病房，都是病人。
我经常想起莫扎特。他的意思是人生苦，艺术甜。对他们来说，生活是苦的，艺术更是苦。给你一杯苦水，让你喝，问你苦不苦。你说苦他就开心。
这是一个骗子骗骗子，客户嫖娼的时代。文艺女神早就飞走了。我是不是夸张了？没有，其实更糟。
文学是对人类的研究...一个一流的艺术家，请他做一件事，做一件艺术品，“垮掉的一代”发生在20世纪50年代……在我看来，其实是大战的后遗症，是人性崩溃的普遍现象。是外向的社会流氓行为和内向的自我流氓行为的综合体，既破坏社会，又伤害自己。
主要是文艺青年。他们痛恨既定的文明，但没有新的文明，没有广义上的导师，他们疯狂反叛...这一代不是“崩溃”，而是“颓废”，这就是19世纪的颓废。
一件事，不要看他们说什么，看他们怎么做...总之，他们追求的不是理想，而是生物学上的人的解放...他们想取消艺术和艺术之间的界限——而不是传统。他们私下或公开地说，他们的祖先是惠特曼。但是惠特曼是清醒的。他们没有醒。在生活和艺术中，它们是双重短命的。其中一个，前途无量……47岁写了十几部小说，最后回归现实主义。
现实主义似乎是现代主义的最后出路。
小说一定要有人生阅历。小时候写，环境天气都写了，咖啡做了，主角说话了——完了，不知道写什么对话。
作家应该充满活力。
顺带一提，通常有这样一个规律:画家和艺术家都有准备期，准备期越长，高级期越高。准备期有两种:一种是不做，只是为了“活下去”；一、开始工作，开始工作准备期。
打工，其实就是接触人，看人。洗碗50年，不认识人。没用的。我只知道菜。这叫知人知友。认识人，认识朋友，缺一不可。
人生的悲哀是衰老和死亡。在此之前，任何人都不应该看不起任何人。你要有后劲，后劲才是出路。怎么说呢？是孟子的一句话:“我善于养精蓄锐。”这种精神应该用在艺术上，而不是丢在生活中——不要在意苍蝇跳蚤蟑螂，不要义愤填膺。整天说苍蝇跳蚤蟑螂，你会变成卡夫卡《变形记》里的苍蝇——这就是我所说的“初步成功”胖鸭子在烤箱里转啊转，亮晶晶的。天鹅和老鹰在天空中飞啊飞。
现在，在大街上，你依然可以看到垮掉一代的“遗腹子”，背着行囊，四处奔波。他们在自由的环境中滥用自由。要说他们是革命，是探索，就更不用说了。想要颠覆，想要毁灭，反对中产阶级价值观是有价值的。但吸毒滥交是用E来对抗另一种恶。我不认为它包含太多恶意的愚蠢。最后，是吸毒，堕落，流落街头。
在这里，无论你是为了艺术而吃，还是为了艺术而吃，有饭就谈艺术。
诗是高尚的。
中国的酒和茶接近诗的本质。好酒好茶各有各的特点和品质。好酒不要掺一点水，好茶不要一点油腻。这个角色是神的意思。
一个诗人，一点点烂败，完了，俗了，写不出好诗。诗真的很神。一个庸俗的、诗意的上帝不会给你任何东西。
个性对中国人来说是一种大病。我们的国民性至少比当时的鲁迅差十倍。如果讽刺当代，需要十几个鲁迅。
垮掉的一代吃饱了就饿，睡足了就失眠。
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