奚啸伯 后四大须生之一：奚啸伯的生平艺术经历

奚晓波，1910年出生于北京，满族。京剧是老学生，是最后四名学生之一。祖姓希塔拉，满族正白旗人，北京市大兴县人。他的祖父余德是清朝文远亭子里的一名大学生，后来去亭子里祭拜他的亲戚。父亲明希，前支部主任，擅长书画。

奚晓波是北京人。满语。我从小就喜欢京剧。我年轻的时候经常出入北京票房，唱老友记，住谭校。曾获赏识，曾演过《击鼓曹》等剧目。21岁时正式参加班级演出，先后辅佐、尚、尚霄云。1935年加入“成华社”，在上海为梅兰芳演出。经梅等人一提，艺术好。回到北京后，他成立了“众信社”，并与张君秋、侯玉兰合作在京、津、沪演出。他缺乏对年轻人才的严格培养，但他能努力工作，努力实践，向别人学习，向别人学习，最终享有良好的声誉。表演重在刻画人物，唱功胜于吐词，注重口头力度，尤其是对京剧中“衣欺”的应用进行系统研究。他的代表作有《白蒂城》、《莲花灯》、《官书》、《苏武牧羊》、《法门寺》等；与萧翠花联袂主演的《五龙源》尤其出名。是“四大生”之一。解放后的新剧剧，现代剧《白毛女》和《红云崖》等。，受到好评。曾任北京京剧团四团团长、石家庄京剧团副团长。

艺术体验

奚晓波从小热爱书画，对京剧产生了兴趣。四大大胡子弟子之一的严，一直与的家人有联系。颜的二哥跟的父亲学画，奚晓波经常去颜家听颜的声音。八岁时，他从手摇留声机中学到了《朱砂痣》和《拜访母亲》。

1921年，他11岁那年，参加一个晚会，即兴演唱了一首《斩黄袍》，博得了在场的严菊朋友的称赞，于是正式拜严为师，学了不少谭派戏。后来他向余叔岩请教艺术，比如《群英会》里的鲁肃，是余叔岩亲自教的。他还吸收了、石、王凤青的长处。

奚晓波与京剧有着不解之缘。在他的小学和中学时代，他坚持学习歌剧，并要求贾，一个老学生，以指导文学歌剧，而杨送了一张著名的门票到冷华征求意见的武术。平时放学就悄悄去票房学美术，有时候也会去叔叔关嘴馋家学话剧。每天早上，你必须在后门大喊大叫。即使刷牙漱口，也会用点滴时间浪费腿。高中毕业后，奚晓波在故宫博物院当记录员，抄写白卷，熟读史书，练字，赚取稿费，奉献教师。他还经常和秦、范等人一起玩。

他于1929年正式下海。下海后，她把自己的小名“小白”改成了“肖波”，意为歌手，用雄心实现了自己的夙愿。

奚晓波下海后，广泛接触教授、学者、画家，增长见识。二十二岁时，他第一次参加了尚在天津组织的雨城班，演唱了两个老同学，成为一名专业演员。1933年后在演唱《二路老生》，尚、马德成、辛、肖、张卓云、李祥云、薛燕琴、金幼琴、胡碧兰。

1933年受尚霄云之约，与他合作《皇家纪念碑阁》，与程合作《法门寺》，与荀慧生合作《胭脂虎》。

1935年，梅兰芳带他进入“成华社”，并以二等老学生身份随梅兰芳赴武汉、香港演出《莲花灯》、《三娘教子》、《渔杀家》等剧。

在与“四大丹麦人”的合作过程中，奚晓波在艺术上深受熏陶，受益匪浅，他爱耍花招。他曾经对自己最好的朋友说:“不唱一辈子就要知道定军山。”他真的学会了，和徐远山一起海选。他扮演老黄忠，转身上马，甩胡子，倒退，让同事们目瞪口呆。

自1935年以来，他以男主角的身份组织了自己的班级，并在何春剧院演出。

次年，梅兰芳前往天津中国大戏院演出，并邀请他合作。他的演出包括《拜访母亲惠玲》、《汾河湾》、《王宝钏》、《三娘轿子》、《法门寺》、《龙凤程响》等。同年，茶商李去教堂做礼拜，奚晓波代表在群英会扮演鲁肃。因此，他逐渐出名，与马、谭、杨并称“四大熊”。

1937年，他率先拜李红春为向导。当时，、李德斌、傅德伟、赵德裕、、、张曼君等人一起演出，之后邀请了、、邱等参加。

他不止一次对人说:“我的声音不如谭，我的外貌不如马。但他没有放弃，敢于探索，最终积累了以言定腔、以情动腔、以骨贴骨等科学的发声方法，将“益气”、“人尘”升华到了一个新的高度，形成了自己独特的风格。

1940年他在上海演出时，报纸声称“奚晓波吐字犀利而不浊，风格新颖而不俗，戏大而不低，风格浑厚而不火，百家争鸣独树一帜”。

解放后，奚晓波担任北京京剧团四团团长、石家庄京剧团副团长，也热衷于现代歌剧的实践和创作。

不幸的是，在十年内乱中，奚晓波因受迫害而偏瘫，于1977年12月10日去世。