初学书法 悬肘好还是悬腕好 这4点告诉你答案
刻骨铭心初学书法的人，手肘挂好还是手腕挂好？这四点告诉你答案！以下文字资料由边肖为大家整理出版。让我们快速看看他们！
其实这个问题涉及到毛笔字的姿势。我觉得我们写作时采取什么样的姿势，往往取决于以下几个因素:
写作风格
我们写不同风格的书。虽然我们说大部分时间都采用同样的写作姿势，但我觉得还是有细微的差别。
比如篆书，隶书，楷书都是写的。一般来说，我们需要坐在椅子上，在手腕上写字。或者挂腕但枕肘写字。绝对没有人站起来，垂腕垂肘写篆书和隶书。
相反，行书、草书等书体通常需要挂腕甚至手肘。
但是楷书、篆书、隶书之间有非常细微的区别。这三种文体中，篆书需要手肘垂写，楷书、隶书较少。
行书和草书中，大部分草书需要手肘手腕书写，行书不一定。
造成这种差异的原因，其实与书体特征的差异有关。
书籍风格差异
一般来说，中国书法的风格可以分为两类，一类是静态风格，一类是动态风格。静态书法风格有楷书、篆书、隶书。当然，这种“静态”并不是通常意义上的静态、呆板，而是一种相对静态的状态。它与动态风格的区别在于，动态风格的观感接触非常明显，而静态风格不明显，更含蓄，但这并不意味着他们没有生动的观感接触。
动态风格是草书。这个很好理解，因为他们的笔画都很灵活动态。
理解了这个概念，就能理解写作的姿态。虽然静态书体的笔画之间有接触、环顾、呼应，但显然是弱接触。所以，只要把每一笔都写好，然后把笔画之间的结构搭配处理好，注意地域性，基本就能完成任务。
而动态书体的笔画和文字联系很强，有时粘着、呼应等游丝引线很明显。如果处理的时候只注重地域性，那就完了。
因此，我们可以得出这样的结论:动态风格更注重整体，静态风格更注重细节和地域性。
所以静态书的写作不需要像动态书的写作一样，挂肘、挂腕甚至站起来抓住整个世界，只需要枕腕。
事实上，这一点在小写中得到很好的体现。用小写书写时，不需要挂手肘、手腕，甚至枕腕。你可以把它贴在桌子上。原因是小写字体比较小，容易控制。
字形大小
既然说了小写，不得不说字号对书写姿势有影响。其实这和书体差异的影响因素是一样的。这与书写字体的全局掌握要求有关。
比如上面说的小写，其实是因为全局掌握的要求比较低，而且因为字体小，不需要站起来或者挂手腕来提高对它的掌握，基本的书写姿势已经可以满足平时的书写需要了。
但是大写字母和第二个列表不同。如果你想掌握整个世界，你需要站起来，挂腕，挂肘，因为只有这样，你才能“撑起”。如果你还坐着写字或者坐在手腕上，那你根本就不会走运。
这是字体因素。
传统技术的内在要求
在中国书法中，如果我们只研究一个人身体上某个器官的柔韧性，那么这个器官肯定不是你的手指，也不是你的大脑，而是你的手腕。手腕越灵活，写作的水平和技巧就越多。所以书法技巧，其实说白了，都是手腕功夫，也就是一个人手腕灵活的技巧。
在这里多说两句。其实艺术中所有的技巧都是在训练人体某个部位的柔韧性，比如舞蹈演员四肢的柔韧性，音乐家手指的柔韧性，一种特殊的艺术，诗歌艺术，其实是考察一个人的语音发音的柔韧性。这个其实不难理解。无论在中国还是西方，诗歌的艺术总是与“歌曲”联系在一起，所以节奏感和旋律感都很强。没有灵活的声音，许多诗人就写不出句子。在过去，诗人往往是阅读的大师，尤其是在古典诗歌诗人中。
所以既然书法艺术考察的是手腕的灵活度，那么为了更好的服务于书写，就有必要给手腕最大的自由。这时，根据字体大小适当调整书写姿势，是为了保证手腕可以自由书写，从而写出好的书法。
如果有些书不需要太多的姿势变化就能写好，甚至有些书用的腕力很小，那就没必要要求腕肘悬空。但是像第二种名单的人就要吊死手腕了。
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