京剧老生余派创始人：余叔岩的生平简介
文明探索家余叔岩，男，老京剧学生。湖北罗田县人，生于北京。谱名齐，字霄云，官名，太尉，，太尉等字笔画太多，常以颜代之。余三胜的孙子，于子云的儿子。在充分继承谭艺术的基础上，以其丰富的演唱技巧进行了较大的发展和创造，成为世界上被称为“余派”的“新谭派”的代表人物。
，原名于，又叫。他的早期艺名是肖余三胜，一位老京剧学生。湖北省罗田县第一街。余三胜的孙子，于子云的儿子。在充分继承新派艺术的基础上，以其丰富的唱功得到了很大的发展和创造，成为世界上被称为“郁派”的“新谭派”的代表人物。生日:1890年11月28日，光绪十六年十月十七日；死亡:1943年5月19日，农历4月16日；
余叔岩小时候跟吴连奎学过京剧。辛亥革命后，他拜谭鑫培为师。谭给了他太平桥上的石敬思和失街亭上的王平的演技。他认真学习京剧的古老艺术，虚心求教。姚曾璐、李调车、钱、、田、、包继祥等人都是他的好老师。王荣山、关大元等。，都是他在艺术交流上的好朋友。业余谭校的资深研究员和在唱歌方面对他帮助最大。王军志曾介绍李培清为他的钢琴家。
余叔岩年轻时，以“小余三胜”的艺名出现在天津下天仙剧院，一炮而红。变声后，他回到北京疗养。因病回京后，在岳父的帮助下，师从钱、学习武术。姚曾璐送给他昆曲《石秀探庄》等。同时，他还向陈彦衡、爱新觉罗·蒲东和王军志学习谭派的唱法。在此期间，他用心观察了的演奏，与谭家合作过的鼓手、钢琴家、检察员、跑龙套的都很开明，技术进步很大。并参加春阳朋友投票俱乐部，多方学习，努力工作。1918年后，他的声音恢复了，以摇滚大叔的名义重返舞台。他充分发挥自己学习谭的经验和特长，上演了一大批老派戏剧，一举成名。他在当时的京剧界与杨小楼、梅兰芳分庭抗礼，被称为“三圣贤”，代表了20世纪20、30年代老学生、武生、丹教的最高艺术水平。
1923年8月22日，在故宫的书坊斋，京剧名人云集，上演了16出戏。定军山的余叔岩。除了在北京演出，还去过汉口、上海、天津好几次唱歌，闻名全国。1928年后，由于生病，除了值班和教堂演出外，他不再演出商业剧。虽然余叔岩在舞台上呆的时间很短，但他对京剧的旧世界留下了深远的影响。过去十年演的很多剧都成了后学的典范。谭派的标准剧目，如琼林宴、八锤、捕放旅舍、盗宗卷、定军山等。，由他表演，他们是一流的，他们最能看到和钦佩他们的知心朋友。他每一部戏都力求完美，普通的戏经过打磨就可以过去。在他的表演之后，《寻找孤独》、《拯救孤独》等剧目成为传世佳作。虽然《常发的子产》从来没有在舞台上表演过，只是用平常的方式演唱，但是它的唱法很有创意，成为了典范之作。
在的表演中，虽然和杨、梅不同，但合作从未停止。他们的合作对京剧艺术的发展起到了重要的示范作用。1920年，开始与合作，与杨创办中兴社。他们的合作剧目有《八锤》、《定军山阳平关》、《连营寨》等。，都是知敌技，相得益彰的优秀作品。梅、梅的《太子与歌舞女郎》、《渔家与杀家》、杨、梅的《摘缨》，都是匡王朝的绝唱，后人是法律程序。
艺术活动
理论研究和社会活动
尽管余叔岩在1928年后停止了商业演出，但他并没有中断他的京剧生涯。他一直重视京剧的理论研究、社会活动和教学。1931年，以梅兰芳为发起人，在北平成立了国家戏剧学会。他以自己和张伯驹主编的《随机戏音韵札记》作为附属于该所的传播学院的音韵教材，撰写了《京剧胡琴老八班》一文，发表在1932年第13期《国家戏曲画报》上。1932年，余叔岩发表了关于京剧唱法的公开演讲，从多个方面总结了余叔岩倡导的京剧唱法，是研究余叔岩唱法理论的重要参考。
代表一出戏
俞派戏剧与谭派基本相同，代表作有《寻孤救孤》、《断臂》、《詹太平》、《审头祠汤》、《清官书》、《请乔闯祸屋、打社开箱》、《盗宗卷》、《南阳关》、、《镇潭洲》、《定军山》、《詹湾城》、吴家坡、汾河湾、卖马为马、村、桑园、摸碑、洪阳洞、四郎访母、渔杀家、俞北亭等
文章评论