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孟郊简介及个人资料

孟郊，唐代诗人，汉族。现存诗词500余首，其中以短五言古诗最多，代表作有《游子吟》。被称为“诗人囚徒”的他，也和贾岛一样出名，被称为“郊外寒岛里的瘦子”。元和九年，病逝于阙乡。张继被认为是姚震先生。

孟郊祖籍平昌。祖先住在洛阳。父亲廷珏被任命为昆山县尉时，出生在郊区。孟郊早年生活贫困。他游历了湖北、湖南、广西等地，没有见过面。张剑锋在镇远镇守徐州时，郊外去拜访。46岁时，他开始成为一名学者。有一首诗《修完课程后》:“过去不自吹自擂，现在纵情声色无止境；春风以马蹄疾为荣，长安花一日见。" .然后返回东方，前往汴州和岳州。贞元十七年，任江南溧阳都尉。其代表作《游子吟》写于溧阳。他在位的时候，经常喜欢写诗，写不出诗就不出门。因此，他被称为“诗人囚犯”，不为曹服务，被罚半薪。袁、何初，河南尹郑玉清，在河南水陆交通要玩，极力策应郎，定居洛阳。60岁时，她因母亲去世。郑裕卿守护星元，在大理饰演参谋，试图判案。焦被邀请去阙乡，他在那里突发疾病去世。元和九年，孟郊的朋友韩愈等人聚集了100个明察秋毫的人把他埋在大营里，而郑裕卿则派出了300个明察秋毫的人，“为寡妇长命百岁”。

唐人认为孟的诗是一种“元和体”，“元和有后”，“学受孟郊刺激”。唐末，张炜写《诗人主客图》，视他为“陌生而孤独的牺牲品”。宋代诗人梅、谢翱，清代诗人胡天佑、蒋、徐承尧，在创作上都受到他的影响。继韩愈、李灌之后，又有关秀、黄庭坚、费周、潘德裕、刘熙载、陈艳、钱震乙、夏景观等。还有苏轼、魏泰、严羽、元好问、王韵韵等。他和贾岛都以苦吟著称。苏轼称之为“瘦骨嶙峋于城郊寒岛”。后来，批评家称孟郊和贾岛为苦诗人的代表。元好问甚至嘲笑他是“诗人囚徒”。北宋宋出版了《孟冬野诗集》十卷。黄丕烈收藏的北宋蜀本已不见踪影。陆新源收藏的《吉谷鹦哥宋经本》属于今天的日本。有吉谷葛本和闵朱珂莫本。杭州叶藏明鸿“四系”影印本。1959年，人民文学出版社印刷了华晨修订的《孟冬野诗集》，结尾是《孟郊年谱》《馀事录》。注释有陈彦杰《孟冬野诗话》和夏敬观《孟郊诗话选》。事迹可参考韩愈《姚震先生墓志铭》、《唐书新旧列传》、夏敬观《孟冬野先生年谱》和华辰《唐萌教年谱》。

人们曾称孟郊、韩愈为“汉蒙诗派”，主要是因为他们对古风好奇，写的古诗比较多。但孟郊的作品多为五言古体，句式短小，语言雕琢而不华丽。他善于把奇诡与古拙结合起来，比如韩愈所谓的“横空硬语，和适当安排的年代”。韩愈的七言古体最有特色，气势恢宏。他们的诗虽强，但韩愈的力度奔放，孟郊的力度内敛。他更多地了解了汉魏六朝时期的五言古诗传统。正如李敖所说:“焦是一首五言诗，出自汉、李的，苏的国、建安诸子，南朝的谢，焦身兼得”。因此，与大理、贞元诗人相比，他更接近汉、魏；与之后的韩愈、李贺相比，他们保留了更多大理、贞元诗风的痕迹。

这并不是说孟郊只是一味地模仿汉魏六朝的诗风。在研究古诗词艺术的同时，他有自己鲜明的特点。

在内容上，孟郊诗歌超越了大理、贞元时期狭窄的题材范围。诚然，他诗歌的主题是中下层文士对贫穷困苦的怨恨，这是由他的反复尝试、艰苦的事业和中年丧子所决定的，但他仍然可以通过个人命运看到一些更广阔的社会生活，并用诗歌反映这些生活。他们有的揭露和批判社会人际关系中的丑恶现象，有的则尖锐地揭露贫富不均。比如《寒地人唱》把“高堂敲钟喝酒，黎明煮炮”比作“霜吹四壁，痛不可逃”，《织妇词》描写的是织妇“如何织丝，自制蓝衣”的反常现象。他写这样的诗往往有着深刻的心理体验。比如《寒地人唱》中的那句“寒人愿当飞蛾扑火，烧了皮花的霜”，就比不上一般描写民间疾苦的那句。应该说，杜甫之后，孟郊又一次用诗歌深刻揭露了社会上的贫富矛盾和苦乐悬殊。《孟郊》中也有一些描写普通人伦爱情的诗歌，如《结爱》中的夫妻爱情，《杏殇》中的父子爱情，《游子歌》中的母子爱情，长期被诗人忽略。

其中，《游子吟》是一首真挚、深沉、感人的诗:

母亲用手中的针线，为长途跋涉的儿子赶制衣服。出发前，一根针被缝在一起，怕儿子回来晚了衣服受损。谁敢说孩子像弱者一样孝顺，就能像春天的阳光一样回报母亲的爱？

在艺术手法上，孟郊诗歌有大理、贞元以前所没有的新特点，即韩愈《姚震先生墓志铭》中“勾章刺，切胃肾”的风格艰险。一方面与他刻意追求工作、努力工作有关；另一方面，这与他的抑郁情绪和低落情绪有关。在《夜感自遣》中，他说自己“夜不辍学，唱鬼神。如何不闲着，人心与人为敌”。如果刻意写诗，一定要刻意寻求新的词语和短语，用过去诗中少见的陌生词语和冰冷的意象；而心理上的压抑、不平，使得他对新语言表现的追求带有冷涩、苍凉、憔悴的色彩和意味，从而尽可能把内心的哀怨和悲哀评分到骨髓和惊喜，如:

老虫发出钢铁般的声音，野兽独自怒吼；

生病的骨头可以让事情发生，酸酸的呻吟声被写下来。薄存故干，强落随西；

冷露的梦碎了，寒风梳头。病文印在桌上，愁盘在肠内转移；

缠绕纠缠在一起的塞子，确实赢了也回旋。黑草铁毛，白苔浮冰钱；

金标刷幽视，怒威湍水。

在这些诗中，他精心挑选了一些具有穿透力的动词，如""、" "梳" "封" "刷" "，它们分别属于"乔峰" "老虫" "病骨" "铁法" "怒水" "金标" "黑草" "冰钱"。至于孟郊的诗风，传统的评价大相径庭。比如韩愈、李敖对他赞不绝口，但后人如元好问却称其为“诗囚”，苏轼甚至将他的诗比作“空钳子”，硬嚼无味。但平心而论，孟郊诗歌的语言独创性是不可否认的。宋人徐的《诗话》说他能“杀人缚事实，最难成”，意思是他对自己能用有力的语言把客观事物的形式转化为表达自我心理的能力表示赞赏，这真的很不容易。

当然，孟郊也有简单、自然、流畅的诗，但这些诗在当时并不太引人注目。相反，这种风格的诗歌在内容和语言上呈现出元元诗歌创作的新变化和新特点。好奇与危险的诗风在韩愈手中得到了进一步的发展。

现存孟诗500多首，其中以短篇小说和五首古诗最多，没有固定的诗歌。在艺术上，不循词，或者善于运用写生技法，不用典故，语言清晰简单，同时又避免平庸简单；或“勾章而剌，捏胃而肾”，苦心思刻其险；正如韩愈所说“衡则利，言则巧”，一扫大理时期以来诗风的淡薄。部分诗歌反映了时代的现实，揭露了藩镇的罪恶，如《集妇怨》、《情》、《杀人不在》、《伤春》等；有的关心人民生活，对贫富不均义愤填膺，如《织女歌》《寒地人》；有的表现出深厚的血肉之情，如《游子吟》、《结情》、《杏殇》等；有的描绘山水，如《汝州南坛卢钟成夜宴》《流口流溪王二十一员行》《石聪》《韩熙》《送超级人上天台》《艾霞》《游钟南山》等。；虽然社会生活的内容不同，但都有着深刻的思想和新颖的语言，这体现了孟诗歌的特点。有些作品，如《秋怀》，情绪低落；“出门是阻碍，谁说天地宽”之类的诗，虽然反映了人间的艰辛，也表现出一种狭隘的心境。

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