草圣张旭 [名家名品] 草圣张旭《古诗四帖》艺术浅析
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草圣张旭《古诗四帖》艺术浅析
唐张旭 古诗四之一 总纵29.1厘米，横195.2厘米
唐张旭 古诗四之二
唐张旭 郎官石记序
唐张旭 古诗四之三
唐代大书家张旭，任常熟县知县的时候，有个老人陈牒求判，张旭批复了他的状子，第二天他又来求判，这可惹得张旭大恼其火，在将要打四十大板之际，这老头吐露了纠缠的缘由：为的是能多得到几个张旭的字迹……。这夸张的典故，反映出人们对他书艺崇拜的程度。难怪，当初唐玄宗下召，称李白的诗歌，裴旻的剑舞，张旭的草书为“三绝”。
《古诗四帖》相传为张旭的真迹，书写的是梁代诗人庾信的《步虚词》二首和晋代诗人谢灵运的诗二首，是张旭如今幸存人世间的唯一墨宝。
张旭，字伯高，吴人，历来有“草圣”之誉，为狂草书的奠基者。“草”书而再冠之以“狂”，是区别于晋代大书法家王羲之作风的草书。在《古诗四帖》里，我们可以欣赏到张旭惊蛇走虺般草书的狂态。一是笔势狂：它书写的笔道，象钢丝般劲挺，似藤条般坚韧，收敛处有积点成线的立体感、膨胀力；飞动处有闪电劈天的震荡感、暴发力。二是形体狂：其独特的字形，或如“难”字，大如橙桔：或如“子”字，小如核枣；或如“万年”两字，俯昂回翔；或如“子晋”两字，反斜为正；或如“贵”字，一字由停顿的数笔组成；或如“难之以万年”，一行五字，由一笔牵丝连成，……总之，字或字组，是那样地无拘无束，奔突险峻，富有抑、扬、顿、挫的节奏变化，充满天马行空、放纵不羁的浪漫气氛。三是章法狂：它彻底冲破了以往草书横直有一定间隙的程式，使字与字，行与行，起首与结尾产生了一种相互依存的牵制。整张字宛如一幅主题突出、瑰丽奥秘的画图，虚与实，动与静，起与伏，逆与顺，主与次，枯与湿。给人以扣心撞肺、回肠荡气的形式感，我们不妨把这种错综诡谲的章法，比喻为是用七歪八斜、规格迥异的“乱石铺路”，就局部一石、数石观看，似乎是杂芜零乱的，而就整件作品来观看，却是乱而不乱，协调自然的。要达到这一艺术效果，既得有把书写文字搅“乱”打“浑”的手段，更得有以乱得治的本领。这就是张旭狂草的显明特色，也是不易获得的至高境界。
狂草，是书法艺术中的一种表现形式，就其法度、规矩来说，却是狂而有理，一板一眼，严密、准确的，容不得半点草率和马虎。张旭的狂草《古诗四帖》恣纵中寓于严谨的法度，是跟他学识的渊博，以及点划周到的楷书功力相关联的。过人的艺术修养，丰富的形象思维，扎实的基本功夫，加以有胆有魄，才能真正地把草书狂起来，狂得好，制造出精湛的艺术作品。谁以为写狂草书，只稍放开胆子、信手涂鸦的话，那就大错特错了。诚然，它或许也能赢得几位反正不通草法朋友的击掌，但可以肯定，这“大作”决不会如张旭的《古诗四帖》，成为经得起时间的检验，为后代行家首肯的千古绝笔。
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